这可能是冯小刚有史以来尺度最大的电影

大约一个多月前，在传媒大学看了《我不是潘金莲》的点映，那天之后，片子就调档了。现在终于上了，我也可以少量剧透了！
李雪莲前夫管她叫潘金莲真的属于诬蔑，小说横贯了20年，电影没有那么长，但也很多年吧，李雪莲只和一个男人发生过关系，而且只发生过一次（一天中的两次只能算一次）——称得上冰清玉洁。
所以她要讨个说法，当然我觉得她最后已经陷入魔障走不出来了，但她面对前夫诋毁时还是没有表现出该有的泼辣——要么抽他俩嘴巴，要么把一碗面掼在他脑壳。
她前夫真的是无理取闹，只是因为李雪莲婚前和别人处过对象，不是处女，就嚷嚷她是潘金莲。爱拿潘金莲说事的就是那些没文化的人，根本没读过这本书，潘金莲能流传千古是因为她杀夫，不是失贞，《金瓶梅》里除了大老婆，哪个没失过贞？
说句政治不正确的话，如今有几个女孩结婚时还是处女？几个男人结婚时还是处男？李雪莲前夫这种严于待人宽于律己的封建糟粕还能出轨有新媳妇完全没有体现农村男多女少的现实嘛！
电影里有28个男配角，只有两个男人对李雪莲产生过想法。书里说李雪莲眉清目秀，胸是胸，腰是腰，说明男人也不是凡事就往下三路思考，前途才是他们主要的思考对象。
第一个对她产生想法的男人是杀猪的老胡，他答应替李雪莲出气，只要她同意和他睡。可李雪莲的目标实在太高远了，她要杀人，要杀了她前夫，杀了判决她离婚的法官，杀了法院院长。。。总之至少五六个人。
别说老胡吓得缩回去了，只要没疯的人都得缩回去，于是老胡什么便宜也没沾着。
第二个就是李雪莲的同学赵大头，因为暗恋，所以无私地帮助她。她在北京没头苍蝇式地乱撞，住的是赵大头打工的宾馆，最后搞得赵大头还丢了北京的工作。
他依然无怨无悔，夜里他站在李雪莲床边思想斗争了许久，终究是没有动手，谁说中年人没有纯情一刻？
又过了很多很多年，赵大头协助李雪莲跑出村子再度上京，半路上他成功睡到了她，这就是迄今为止我在冯小刚电影里看到的尺度最大的那一幕。
范冰冰露出了整个后背，雪白圆润，还有半拉股沟，明显没有穿内裤。
比起《苹果》是不如，但在冯小刚电影里算是空前了，他导的电影从不露屁股，他演电影时才露——《老炮儿》里露了半拉屁股。
这场床戏不是闲笔，它是一个节点。李雪莲在这场戏之前，堵着一口气，自己都不知道为什么要一直告下去。从赵大头这里她不仅感受到了高潮，还感受到了热乎和久违的信任，她决定放弃告状。
然而很快这信任就破碎了，她听到赵大头给干部打电话，原来睡李雪莲是他儿子换工作的交换条件，李雪莲瞬间丧失了对他的信任。
从电影一开始，李雪莲就是不信任任何男人的，赵大头用了漫长的时间和体贴得到了她的信任，一个电话就失去了。她内心住的不是一个乐天知命的农妇，而是灰色的刘震云。
虽然范冰冰露了半拉屁股，但这段拍出来比起原著还是很节制的，并没有展现过程，原著的描写还是挺细致的：
“他身子不动，开始舔李雪莲的耳唇，亲李雪莲的眉和嘴，又舔李雪莲的奶。待李雪莲放松之后，下边开始动作。这动作也不是千篇一律，他轻轻重重，左左右右，竟将李雪莲的兴致慢慢调了上来。这兴致，也二十一年没有了。待李雪莲兴致上来，他又高高低低，上上下下，前前后后大动起来。突然之间，李雪莲竟涌上来高潮。李雪莲开始大呼小叫。高潮之后，赵大头还不停，又前后夹击，使李雪莲又涌上来一回高潮。李雪莲又叫。”
感情戏的节制其实是冯小刚电影的特点之一，这也是为什么说《我不是潘金莲》已经是他拍情欲戏的极限。
他早期作品主要是喜剧，喜剧里的爱情是主菜上的萝卜花，目的还是调笑，不是调戏。
《不见不散》里有场激烈的舌吻戏，飞机遇到气流颠簸，葛优和徐帆以为要坠机了，俩人激动地抱在一起，葛优的假牙被徐帆嗍了出来。
作为观众第一反应肯定是恶心啊，又恶心又好笑，没人会看得血脉贲张，情难自已。
《大腕》里葛优和关之琳有一个吻，亲了无数次就是亲不上，到最后也没碰着。
《甲方乙方》和刘蓓倒是亲上了，片尾婚礼揭盖头咬苹果，嘴唇碰到了，俩演员还笑场了。
《手机》里葛优和范冰冰偷情，也算是有床戏了，结果是俩人坐床上衣冠楚楚谈条件，范冰冰解开一点领口就算性暗示了，目的还是你算计我，我防备你，冯小刚吝惜给他们一点事前的温存。
《天下无贼》，刘德华和刘若英这对情侣什么事都没做就有孩子了，惟一一场施展一点女性魅力的戏还是刘若英对着凯子傅彪做的，也是殴打为主，勾魂为辅。
葛优和舒淇合作了两次《非诚勿扰》，比起以前的作品这两部算是彻头彻尾爱情片了。俩人从恋爱到结婚都是相敬如冰，每次舒淇都愁眉苦脸对着葛大爷实在是无从下嘴的感觉，让观众深刻体会了凑合的婚姻原来就是无性婚姻。
冯小刚电影里为什么几乎没有情欲镜头呢？想想和他同时代的导演，陈凯歌的《霸王别姬》有巩俐和张丰毅的激情戏。
姜文的《阳光灿烂的日子》马小军去强暴米兰。
张艺谋更是最爱展现人的欲望，李保田和巩俐在《菊豆》里的喘息。
《红高粱》，姜文把巩俐抱进高粱地。
比起他们，冯小刚电影的性描写简直可以说羞羞答答，他本人钟爱的《一声叹息》，讲一个已婚男人与妻子小三的痴缠，也没有任何激情段落，连接吻都没有。
如果是因为喜剧的缘故，他也拍过很多不算是喜剧的电影，比如《唐山大地震》，原著中甚至有养父对养女的性侵，当然这个部分必然是要删掉的，我想说的是冯小刚通常会自觉过滤掉涉及性的部分，或者把它们轻描淡写。
以下都是我的臆测。
起初的原因或许是因为葛优，他是个非常害羞的演员，又是人民爱戴的艺术家，观众受不了葛优和女演员亲热翻滚，那场面太奇怪了。大家宁愿看葛大爷和女演员打嘴炮，也不想看见他们亲嘴，葛大爷在其他导演的戏里也捞不着激情场面。
另一个原因是冯小刚早期和中后期部分作品来源于王朔，虽然有人说王朔是流氓作家，但他实际是纯情作家，他的全集一共四卷，其中有两卷叫纯情卷、挚情卷。
这个卷名起得非常贴切。《一半是火焰，一半是海水》是他最大胆的小说了，男主角是流氓，操控着一群小姐玩仙人跳，女主角就是其中一个小姐。这部电影翻拍时有大量激情戏，刚出道的莫小棋露了两点。
可如果看看原著，就知道王朔有多小心地避过性描写，最重要的一段是女主角决心自杀，一丝不挂与男主角完成最后一次性爱，他是这么写的：
半夜，我突然被吓醒，一个人紧紧抱着我，低低地啜泣。是吴迪，她什么也没穿，大概是赤脚偷偷溜进来的。“你怎么啦？”我板着她脸问。她什么也不说，只是把脸深深地埋下去，紧紧拥抱我，哀恸地抽泣。“出了什么事？告诉我，我能帮你什么？”她只是哭，伤心痛苦地哭，难以自抑地哭，哭了很长时间，泪水湿遍了我的胸膛。不知过了多长时间，卫宁在另一间屋里叫：“吴迪，吴迪，过来。”我搂住她，她推开找，下了床 ，拿枕巾擦干了脸上的泪，鼻子堵塞地说：“让我再好好看看你。”
你感受到的是什么？是纯情对不对？并没有一丝邪念，虽然主角满口脏话，那脏话只是为了掩饰他们追求灵魂之爱的渴望被人看穿。
冯小刚另一个长期合作者刘震云，比王朔要稍微会多触及一点肉体，但也只多一点点而已，比起其他作家基本可以算没有，他更感兴趣的是人与人之间的信任感，《手机》是信任感被摧毁的过程，《我不是潘金莲》是信任感摧毁——重建——摧毁——达成谅解的过程。
冯小刚、王朔、刘震云都不是对性有好奇心的创作者，如果按代际划分也太武断，其他50年代生的导演和作家也有爱研究这个方向的。
我在想，或许他们仨在某一方面是相似的，无论人前怎样高谈阔论，从小形成的怕生，在异性面前的不自在一直存在着，也不想把私密展示给外人看，因为性描写是最能暴露一个作者隐私的，你必须有某些细微的体验才能描绘出来，这不是靠天份或者看书能领会的。看《小团圆》的时候，眼前就能浮现出张爱玲和胡兰成用过什么体位。
《我不是潘金莲》虽然比冯小刚过去的尺度大，但它躲在圆形画面的后面，圆形画面比正常银幕要小很多，人物基本都是中远景，没有特写，即使有床戏也是远远的看不真切，不仅是演员没负担，导演心里也没负担。
爱情对李雪莲来说不是人生的重点，就像李雪莲也不是这部电影的重点，重点是她一路遇到的那28个男人，他们的百态才是刘震云和冯小刚作为男性视角最关切的部分。
情欲比起整个外面的世界，毕竟还是小了。
《我不是潘金莲》肯定是值得一看的电影，它也是今年少有的具有讨论价值的国产片，我不知道目前上映的版本是不是我看到的那版，对照着原著观看，那些潜藏的内容也会渐渐清晰。