在以前，电视剧上还都是“灰姑娘”人设，观众也爱看。
“灰姑娘”“玛丽苏”剧红遍一时，这种故事里女主在故事进展中往往一路绿灯，“完美”的人设，加之男主、配角全都爱她善良的不像话的性子，对她是不明所以的帮助和关爱，处处受宠。
短暂吸引观众目光后，近几年连连遭遇吐槽。
“玛丽苏”剧种与现实相违背的故事情节和过于强大的主角光环受到观众的质疑和厌倦，取而代之的是一批以独立女性为核心、不再依靠男性的电视剧。
近年开始流行“大女主”人设，并且备受关注。不打上“大女主”三个字，都觉得少点什么似的。
这一类女主的形象往往独立坚强，遇到困难更加倔强，一路披棘斩荆，负重前行。
2012 年 的《甄嬛传》开创了大女主剧的先河，近年来荧屏之上的大女主剧呈井喷之势，前有《芈月传》《武媚娘传奇》《三生三世十里桃花》《秦时丽人明月心》，后有《那年花开月正圆》 《烈火如歌》《延禧攻略》《如懿传》，更是有《独孤皇后》《知否知否应是绿肥红瘦》《三生三世枕上书》《大宋宫词》等诸多大女主剧的身影，该题材作品的数量之多、规模之大、热度之高，引人注目。
但是到这两年，大女主”电视剧这个词语，已经成功地完成了从热门到贬义的退化。
都是同一种套路：强于常人的女主光环，前期悲惨人生，中期逆袭开挂，后期人生圆满。不同的只有不一样的人物设定和年代设定。
比如最近唐嫣在产后复出播出的新剧《燕云台》，就是一部大女主电视剧，在观众们看多此类型电视剧之后，看看预告就能知道《燕云台》的剧情是什么。
看得多了，观众们自然就免疫了这样的套路，对于此类型的电视剧要求也会增加，《燕云台》播出之后，口碑和播放热度受到质疑，也在很大程度上受到了观众不能再信服大女主套路的影响。
这些打着“大女主”标签的IP，看完后，会发觉，虽然女主不再盲目善良，不再盲目没有脑子，但是还是男权思想下的精神产物。
共同的人物设置模式，那就是几男一女的模式。
每一个女主角身边都会有几个爱慕她的男性，在她受苦受难时为她提供帮助，帮助这个“女主”得到进一步的权力和地位。
她们看似努力奋斗拿到的成果却都是靠男人得到的，女主大多都是身世坎坷，而后经过种种磨难从“傻白甜”变成“腹黑王”。
剧女主在经历过挫折以及人生变革后，经历了心灵、身份等方面的成长，往往都有男性角色的陪伴和帮助。
比如贺涵的谆谆教导；
比如温实初愿意放弃一切只为保护甄嬛在宫中平安；
比如《北京女子图鉴》的女主，几份工作都是通过男人可得，没一个是自己应聘的；
《知否知否》当中的盛明兰一角色，即使比很多古代女性更独立自我，有自己的主见，但是每临关键时刻，都是男主角顾廷烨出现救了她。
由于长期背景文化的影响，大女主剧的精神内核是有一定缺失的，只是凭借大女主的外壳吸引受众。
仔细想想，这些真的是真正的大女主吗？
真正的大女主，应该是独立的，是自信的，是从容的，是不依附于某个男性支撑而取得成功的。她们会认真独立的完成自己的工作，有清晰明确的自我意识，靠自己获得更成功的人生。
这些“大女主剧”虽打着“独自强”的旗号，却同时玩着低端套路的重复，实质上并没有完全摆脱“玛丽苏”模式。
“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。”
要想使女性真正开始独立，推动女性意识的觉醒便迫在眉睫。
女性意识觉醒的核心便是要实现主体意识。女性主体意识是一个有待生成的过程，并非一切生而为女者与生俱来的意识。
由于父权制意识形态对女人日复一日年复一年的影响与形塑，女人由依附性的“他者”到主体性的自我成，是一个个人化的艰难的思想变革和心灵救赎的过程。
这是一条艰难的漫漫长路，但是我们要以一种“反抗绝望”的精神来走，推动女性意识的觉醒，必须从经济上和精神上两方面来着手。
这是最好的时代，也是最坏的时代。
社会经济的高速发展给女性带来更多的机会和空间，但是带来的精神异化也是十分严重的，女性要想真正获得独立的地位，必须保持自己的价值认同和独立的思想，要敢于面对现实，不能沉溺于过于理想化的遐想之中。
我们依旧不知道前路是什么，但是我们必须要坚定不移地走下去，决不走回头路。
唐嫣《燕云台》：大女主剧，何去何从？
