有一场广场舞，把我跳哭了……
独立艺术家小珂与子涵，这些年在国内外的演出过程中常常被人问道：“什么是中国当代舞？”
“什么是中国当代舞？我也不知道。于是我们做了一份调查，终于得出了一个结论——广场舞就是中国当代舞！”。这场名为《舞蹈共和－蕊啪啪布立刻傲福胆撕》的演出，在一开始向大家抛出这样一个观点。再看下去，我发现这场演出所要表达的远比这个命题深刻得多！
广场舞舞种混杂，形式多样。当人们随着各种风格的音乐无拘无束起舞的时候，那些身体姿态不仅反映出集体性的审美趣味，同时也是历史变迁的具体表征。舞台上的四位舞者分别是四零至八零年代出生的不同背景的人。他们从个人故事展开，并将舞蹈结合录像、访谈和舞台装置，探讨“为什么在广场舞蹈”、“为什么在集体中会感到快乐”。
荧幕上看到的是人生，舞台上看到的是态度。
这场演出中，一个重要的传播与呈现方式是影像。荧幕上的照片、声音、文字， 让观众看见个体、群体、社会、年代、事件、对话……这些由时代特征与生活烙印拼凑成的人生画面，实际是要为大家阐述中国人在时代发展进程中的“集体融入”、“个体分轨”、“回归集体”及“集体回归”的过程。广场舞就是这个过程最好的表象说明。
如果我跳得足够快，孤独就追不上我；绝对的静止，是没有光合作用的静止。真正的辉煌，是没有歌唱与舞蹈的辉煌；我拿青春赌明天，你用真情换此生。岁月不知人间多少的忧愁，何不潇洒走一回；这个时代，永远不缺少快乐！
当上面这几句话以大字报的格式出现在屏幕上，与舞台上的表演组成一股巧妙的冲击力直戳人心。表演者用肢体传达态度，释放并自我解救曾被孤独侵略的自我。好像一声“我要回归！”的呐喊。
用掩盖来放大
“文革”，是这场演出中被掩盖，也同时被放大的历史事件。因为敏感而试图去掩盖，因为重要而被放大。重要，是因为它在很大程度上覆盖了这个年代里广场舞爱好者的青春。从一开始两位广场舞演员手拿毛泽东语录，自己用红色胶带封住嘴巴；到演出中间类似“忠字舞”的身体摆动；再到之后演员静止在台上，录音里和屏幕上述说“文革”对自己的生活的影响，所有敏感词汇被马赛克、被消音。然而这样一种掩盖的方式实际是在整场演出中把“文革”这个字眼划了重点。是时代在影响他们，也改变我们，也是所有人在改变时代。内心难免一阵酸楚，孤立与融入，无奈或主动，都需要勇气。不管你经历过什么年代，或者正在经历什么年代，你也不用去讽刺、不要去悔恨，笑着，跳着，就以足够。
“亲爱的 小妹妹 请你 不要不要 哭泣”
台上的他们，拼命狂欢；台下的我们，早已泪目。
聚有戏—「壹鉝」
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毕业于法国斯特拉斯堡大学舞台艺术管理专业
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