电影里有一个分类，本质是叙事剧情，故事涵盖青春、伦理、奇情、有的甚至有浓厚Cult风格，但是这个分类总是被单拎出来看待，它叫做“同志电影”。
也许没有人未曾听闻过《春光乍泄》吧，文艺青年也不会错过打卡“同志电影”的机会，直到今天提到同性爱情，人们还是会下意识地用“断背”替代，可见电影标签对群体概括语言的影响程度。
无论是绝美的爱情，还是颓废的流浪，或是青涩的青春，暧昧的关系，打动我们的始终是那份共鸣性极强的人之情感，而此处的情感，无关性别年龄语言长相，甚至无关时代。
今天盘点了几部我私人较爱的经典同性电影，以及那些意难平的演员与角色，与君共勉。
春光乍泄
何宝荣 张国荣饰
哥哥的巅峰太多，春光乍泄只是其一，可惜此片并未成为封帝之作。
没看过春光乍泄的人可能会下意识的有以哥哥为主的印象，看过后很多人都倾向于梁朝伟饰演的黎耀辉。因为何宝荣这个角色实在是太晦涩了，且不完美，但这更值得被提起。
何宝荣风情万种，他会在公厕、酒吧里狩猎，会叼着根烟卖弄魅力。何宝荣又很孤独，他把黎耀辉当做是一个归宿看待，两个人关系极其不对等，甚至很不般配。何宝荣的叛逆、疯狂和多情对于传统安稳好男人黎耀辉来说，是毒品一般的存在，而他最后成功“戒毒”了。
哥哥饰演的何宝荣身上具有很复杂的矛盾性，几分孩子气，大剂量的叛逆，再来点颓废不负责任的风尘感，简直就是那个年代里最极端的同性恋者的状态，很具有代表性。
一件棕色皮衣，手不离烟，眼神不屑，行为乖张，起初你猜不透这人的内心，看久了也会认出几分。那不是不安定，而是无法安定。
不是歇斯底里，而是借用疯狂举动获取存在的盖章证明。而对于情欲的追逐也不是为虐恋本身，而是似孩童般的好奇，是隐隐发痒的躁动。
春光乍泄的电影语言称得上是墨镜王的巅峰，值得仔细反复品味。
暗色出租房里昏黄的灯光、夏日夕阳光渲染成大浓度的黄，餐馆里冷色调配上张震磁性嗓音，和天台上赤身裸体的两具酮体，以及地下铁穿梭呼啸的工业感，有种不刻意流露而出的文学气质。
比起来花样年华太过工匠，重庆森林又稍显浅薄，春光乍泄艺术气质最浓厚。
爱慕 蔷薇魅语
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曲词女的玫瑰是性格最多彩的玫瑰，放在何宝荣身上再合适不过。
橡木苔的湿漉暗哑，熏香与脂粉的老派精致，加上香艳的玫瑰，闻上去全然是暗色出租房的昏黄光线，与一丝不挂男人酮体天然的美。
我自己的爱达荷
麦克 瑞凡·菲尼克斯饰
同志片选一位来写真的让人头痛，毕竟都是绝世美男。
但Idaho里只能选一位，非麦克莫属，尽管基努里维斯盛世美颜却仍进不了我心。麦克这个角色的成长背景与之前提到的何宝荣一脉相承，破碎童年，缺乏安全感，受困于对浪荡的痴迷，只是麦克比何宝荣更悲情的是，他早就知晓并认同了自己爱上伴侣的事实。
爱上的是谁呢？可不是温厚好男人黎耀辉了，麦克爱上了同为街头男妓，却只是来叛逆玩票的权贵子弟，他的离去直接导致了麦克内心秩序的混乱与最后稻草的断裂。
他经常昏厥在不知是何处的何处，脑海里总是梦境般地重现母亲的形象，他的不羁的十分有底气的，身为世界的孤儿，尽情浪荡并不需要承担什么后果。但他又那么脆弱，像个外表叛逆却极其渴求温暖的刺猬。
接近末尾二人结伴去意大利帮麦克寻母，斯考特却邂逅了当地女孩，被抛弃的麦克独自回国，昏厥在街头那场戏表演甚好，惊叹于瑞凡·菲尼克斯邪魅而没有套路的表演，又不会单纯为心疼角色宿命，有种跳脱出角色看绝美艺术的间离效果。
结合了美国西部风景，街头男妓群体，旧时代朋克摇滚风格，以及对田园安全感的信仰，My Own Private Idaho又被翻译为“不羁的天空”，但还是原译更酷，更落寞。
阿蒂仙 小偷玫瑰
邪魅、不安、性感，唯有小偷玫瑰可倾诉这份气质。
广藿清苦颗粒感，加上李子的酸胀，玫瑰几乎闻不出来。整体暗哑的药感邪气十足，却没有太多侵略性，只觉得迷人，迷离，像爱上悲情角色，柔软极了。
暹罗之恋
Tong 马里奥饰
阴郁的说过了，来一个明媚的换换心情。
马里奥，典型初恋模板，长相气质人设皆是，电影是泰式小清新校园故事，拍的极长极细腻。
未曾正视性取向之前的男孩，青春的灿烂与青涩交织成淡蓝色淡黄色的梦境，是值得一生去怀恋的。而爱了一个不能在一起的人，纯爱片一秒钟变成悲情片，何况编剧还安排了男主姐姐的逝世，颇有刻意加深悲剧宿命之感。
Tong的角色身上悲剧太多，逝世的姐姐，颓废的父亲，霸道的母亲，一份不被认可的爱，和这一切缠绕在一起的挣扎寂寞。
但这个角色依旧动人，他支撑着整个故事的走向，他的寂寞慢慢转化成为责任感，他知道这个家庭的悲剧太多了，大家真的快要顶不住了，他只能扔掉自己的爱，哪怕遗憾终生。
看这部电影的重点在于对青涩爱恋朦胧美的欣赏，少年间暧昧却难以点破的情愫，躺在一张床上互诉衷肠，轻搂你在怀里，最后一个浅浅的吻。
一切点到为止，一切细腻婉转，像纯白的校服，沾染不了太脏的痕迹。
潘海利根 布伦海姆花束
柠檬掺入薰衣草的清爽，皂感清浅划过，是干净澄澈的十六岁气质。麝香加一点胡椒，是初代荷尔蒙的隐忍与磅礴，若隐若现着，暗流全在背后拼命涌动。
爱上少年，不就是爱这份矜持。
蓝宇
蓝宇 刘烨饰
别看现今刘烨是个油腻大叔，二十年前的他少年感极强，表演稚嫩，却恰好衬的上这个干净的蓝宇。
这仍是部悲剧，却没有半分邪典气质，作为大陆土生土长的小说，后被翻拍成现实题材电影。导演关锦鹏虽为香港人，却完美跨过文化隔阂，拍出了网络时代来临前大陆这片土地上最真实的男同恋情。
起源于性交易的一场故事，单纯青涩的农家小子蓝宇遇到了油条荷尔蒙大叔陈捍东。从起初那场矜持床戏，到后面二人约会、同居，一切行为都是躲藏在社会暗处的，但是剧作中的人物又用不避嫌的态度展现后现代的爱情观。配上那个年代的台球厅、街道、衣物，语言，真实得像纪录片。
情欲不分的境界到达了，一部同志好电影也就成了。
陈捍东初次也只把蓝宇当玩具，从他在冬日街头解下围巾套在蓝宇脖子上之时，心就确定属于眼前这个男孩了。
陈捍东选择结婚也是时代左右的结果，二十年前的社会并不似如今开放，大部分的同志还是会走入婚姻，这一点断背山与之类似，都用婚姻侧面展现同志群体历史。只是《蓝宇》的故事更多是讲入世的爱情，《断背山》追求的是出世的爱情。
所以这两部电影中情欲戏尤其重要，男人是下半身动物此话不假，所以一部扎心的同志电影是一定要情欲不分的。同志群体大部分的确是先爱上的肉体，后接纳的灵魂。
蓝宇的角色很动人，开始的稚嫩、好奇、纯情，后期的坚定、可爱、骄傲，面对突如其来的爱情不逃避，享受爱情的样子像个调皮的小鹿。
与《断背山》相似的是，蓝宇的剧作升华仍旧交给了男主其一的离世，用失去之痛渲染爱情。仿佛同志间美好的爱情一定不能善终，也无法善终，加上电影里结尾蓝宇的死来得仓促急乱，并不算上乘的安排，有种为了悲伤而悲伤之感。
还记得大约十年前我在看完原著小说后久久不能出戏，蓝宇死后的一字一句都是扎在心上的刀子，北京萧瑟秋天的风景，和一位落寞孤寂的男人背影，让我对这个故事一直难以忘怀。
最爱你的人是我，你怎么舍得我难过，在我最需要你的时候，没有说一句话就走。
送给中二的那些年。
信仰 爱尔兰绿花
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通透、坚定、干净，就是蓝宇的味道。
鸢尾与紫罗兰勾出皂感的轮廓，加一味柠檬气味就变通透起来，雪松绵延这份洁净的通透感。马鞭草激情寒凉，广藿也陪衬着加重凉感，整体像是青涩的绿森林里，一个眼神坚定的少年站在那，仿佛灵魂出窍，高洁缥缈。
断背山
杰克 杰克·吉伦哈尔饰
如果说蓝宇是二十年前的中国同志爱情故事，那断背山就是五十年前的美国同志爱情故事。
70年代美国经济危机，繁荣与动乱背后是人们强烈的不安。远离尘世的两个牛仔，竟没有半分阴柔气质，在一片风光景色里，是孤独感成就了这段爱情。这也是唯一一部真正可以忽略性别的电影，尘世里你可以像挑选商品一般挑选爱情，而在大山腹地，你只能任由天然的欲望驱使。
后二人分别结婚的安排是对现实的陈述，二人每年偷摸回到断背山是对爱情的信仰，也可理解为逃离尘世回归自然的田园信仰。
戴上了极强的颜控滤镜看断背山，你会觉得杰克是绝世无双的美国牛仔形象，甚至有玩具总动员里胡迪的错觉。
浓眉大眼，瘦高挺拔，英俊爽朗，紧闭的嘴唇却也总是有种微笑的错觉。再说角色本身，调皮自信，热情开朗，身上具有传统牛仔的不羁，又有几分忍不住的深情。
戛然而止的故事最为动人，一直在想如果杰克没有意外死亡，这两个中年人的爱情必定不会如此凄美。
与其让容颜老去，激情不再，安排一方彻底地陨灭，虽不是促成故事戏剧性最好的办法，却是最稳妥的办法。且李安处理末尾分别戏之时用克制的情绪收住了悲伤情绪，一件带血的蓝牛仔衬衣令人故事久久回味不尽。
欧珑 金生之愿
皮革配酒，性感全有。
朗姆酒带着焦糖味，藏红花与李子混合成激情二重唱，点燃了酒香的甜味因子，草本感与烟熏感杂糅，魅力四射的景致大放异彩。
整体偏甜，偏乐观，适合热情开朗的杰克。
《喜宴》《莫里斯》《春风沉醉的夜晚》
前段时间看到一位影评人评价同性电影时说他很反感同性题材电影总是离不开死亡、毒品、性交易、流浪等边缘设定，其实这个评价有失偏颇。
站在2020年的世界看，近些年撒糖类的同志作品比比皆是，而今天我提到的电影少说也距今十几年光阴，那时的同志世界就是边缘且阴沉着的，像阴天躲在黑伞下的男人。
《盛夏光年》《美少年之恋》
《爱情万岁》《请以你的名字呼唤我》
而今天提到的《春光乍泄》、《我自己的爱达荷》、《断背山》中莫名凑巧的，其中一位演员都在现实世界里离我们而去了，我更愿意解读为选角的成功，那角色身上的悲情色彩有一大部分正来自于演员本身宿命。
真不知是戏中人入戏太深，还是观者人戏不分，只觉怅然动容。感恩的是他们都把辛酸而灿烂的样子留在了电影里，万幸。
下次女同电影安排，希望看的人还是你。
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