元四家指的是？
关于元四家，主要有二说：
一说指赵孟頫、吴镇、黄公望、王蒙四人，见明代王世贞《艺苑卮言·附录》。
二说指黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇四人，见明代董其昌《容台别集·画旨》。
元四家对于山水画起到了举足轻重的作用，他们四人均是江浙一带人，都擅长水墨山水并兼工竹石，为典型的文人画风格，他们生活在元末社会动乱之际。
虽然每个人社会地位及境况不尽相同，但他们不得意的遭遇是相似的，在艺术上都受到赵孟頫的影响，通过他们的探索和努力，使中国山水画的笔墨技巧达到了一个高峰，对后世的绘画，尤其是“南宗”一派影响巨大。
元四家作品表达了什么样的情感？
“元四家”指的是元代中晚期对后世山水画有重大影响的四位画家：黄公望、吴镇、倪瓒和王蒙。他们是江浙一代的文人，擅长山水，以绘画作品鲜明地表现心境和生活情趣。其艺术特点表现为：
1、山水重于笔墨，讲求风格，但仍有一定的山水依据，通过山水抒发一定的理想，并提拔诗文加以阐述。如倪瓒，其山水主要表现太湖一带的风光，意境清幽深远，荒寒萧索，景中多不画人，带有孤独寂寞的感情色彩。其笔墨松秀简淡，少有设色者，画中多长题，作楷书，力求朴素清雅。
其画作《渔庄秋霁图》作三段平远式构图，以渴笔画山石树木，山石作折带皴间用披麻皴，景物不多而充满深秋的凄凉寂静的气氛；而《水竹居图》则是元、明文人画流行的书斋山水样式，画法严谨，水墨青绿设色，题诗楷法工整。
2、形式上重水墨或稍加淡色浅绛，形成不同的风貌。如四家之首的黄公望的《富春山居图》，以水墨或浅绛色作画，淡墨于皴，苍润浑厚。以苍润精练的笔墨和优美动人的意境，描绘浙江富阳、桐庐一带的山窑水貌及富春江上的旖旎风光。
3、情调上多流于伤感、淡泊、孤寂，反应了动乱中无可奈何的情绪。如画家吴镇喜作《渔父图》，以此抒发幽栖超脱、自明高雅的情怀，是其生活理想的追求和写照。王蒙借《青卞隐居图》寄托隐遁山林的理想和志趣。
4、 艺术功能上标榜”写胸中逸气“和”自娱“，不趋附社会审美爱好，题材多选梅、兰、竹、菊，以喻自我。用笔若草草不经意而情态生动，擅画墨竹石树；清秀雅致，绘画标榜自娱，这种逸笔逸气的论点对以后的文人画有深远的影响。
而”写胸中逸气“出自倪瓒《题自画墨竹》，侧重于作者主体方面，强调表达作者的主观情感。对于倪瓒等画家来说，是浪迹江湖在野文人人生观念和创作态度的自我表白。
元四家的艺术管和画风对明代江浙地区文人画发展有着巨大的影响。
元四家倪瓒的代表作品？
倪瓒字泰宇，号云林，江苏无锡人，是元末明初的画家、诗人，知名的代表作有《六君子图》《渔庄秋霁图》《容膝斋图》等等，与黄公望、王蒙、吴镇合称“元四家”。他擅长画山水、墨竹。倪瓒早年的画风清润，晚年画风转变为平淡天真，笔简意远，惜墨如金。
《渔庄秋霁图》画的是江南最美的时分，画中的题诗表明作者想要画出“秋山翠冉冉，湖水玉汪汪”的景象。
《六君子图》画的是江南秋色，构图是典型的倪画“三段式”，即以一水间隔两岸，近处的土坡上挺立着六棵树，分别是：松树、柏树、樟树、楠树、槐树和榆树，这些树，虽不成林，但绝不孤单。
《容膝斋图》，画中分为近、中、远三景，近处有低坡，坡上是几棵树和一个静静的小亭子，远景是连绵起伏的山脉和空阔无云的天色，奇怪的是，画面的中景几乎是大片空白，只是简单两笔，代表了平静的湖面。这种一河两岸式的构图，似乎使一切都静止了,水不流，云不动，风也不起，路上绝了行人，水中没了渔舟，孤零零的小亭静对沉默的远山。
元四家之首指的是谁？
元四家之首：黄公望
元代著名全真派道士、画家。字子久，号一峰道人，又号大痴道人，平江常熟(今属江蘇)人。本姓六，名坚，幼年父母双亡，族人将其过继给永嘉(今浙江温州)黄氏为养子，因改姓名，叫黄公望，字子久。其山水画宗法董源、巨然，由此生发，自创一格；创浅绛山水，画风雄秀、间逸、明快，对明清山水画影响甚大，为“元四家”之首，後人把他与吴镇、王蒙、倪瓒合称“元四家”。
元四家中谁跟赵孟頫有关系？
“元四家”中，最能延续赵孟頫思想的当属王蒙和倪瓒。
王蒙在于笔画多，倪瓒在于笔画少；王蒙作为赵孟頫的外孙，受外公赵孟頫的影响大自不必说，倪瓒的折带笔法抓住了笔墨的精髓，这也是赵孟頫所提倡的书法入画的理论的体现。黄公望和吴镇则是另外的路子，特别是吴镇，其作品完全没有收到赵孟頫的影响。他们更多还是受北宋的影响。据说早年的黄公望曾见过赵孟頫作画，至于赵孟頫是否有指导过黄公望则不得而知，似乎黄公望也没有承认过这点。
“元四家”内部，王蒙、倪瓒、黄公望彼此有很多的交集，而吴镇则与其他三人交集不多。
四人的作品，唯有黄公望的《富春山居图》被列为中国十大传世名画，但是这并不意味着黄公望在四人中所展现出来的艺术成就最高。从对山水画的创造性来说，至少王蒙和倪瓒的综合艺术成就高于黄公望。其中的王蒙，不仅有一等一的笔墨功夫，更是将山水画的风格带到了一个炉火纯青的境界。
元四家是指哪四个人物？
关于元四家，主要有二说：
一说指赵孟頫、吴镇、黄公望、王蒙四人，见明代王世贞《艺苑卮言·附录》。
二说指黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇四人，见明代董其昌《容台别集·画旨》。
元四家对于山水画起到了举足轻重的作用，他们四人均是江浙一带人，都擅长水墨山水并兼工竹石，为典型的文人画风格，他们生活在元末社会动乱之际。
虽然每个人社会地位及境况不尽相同，但他们不得意的遭遇是相似的，在艺术上都受到赵孟頫的影响，通过他们的探索和努力，使中国山水画的笔墨技巧达到了一个高峰，对后世的绘画，尤其是“南宗”一派影响巨大
元四家是谁？
“元四家”是元代山水画的四位代表画家的合称。主要有二说：一是指赵孟頫、吴镇、黄公望、王蒙四人，见明代王世贞《艺苑卮言·附录》。二是指黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇四人，见明代董其昌《容台别集·画旨》。第二说流行较广。 也有将赵孟頫、高克恭、黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙合称为“元六家”。画风虽各有特点，但主要都从五代董源、北宋巨然的基础上发展而来，重笔墨，尚意趣，并结合书法诗文，是元代山水画的主流，对明清两代影，响很大。
中国元代四大名人？
元曲四大家指关汉卿、马致远、郑光祖和白朴。四位元代杂剧作家。四者代表了元代不同时期不同流派杂剧创作的成就，因此被称为“元曲四大家”。
元曲四大家与元曲四大悲剧和四大爱情剧的作者并不是一一对应的，元曲四大悲剧是：关汉卿的《窦娥冤》，白朴的《梧桐雨》，马致远的《汉宫秋》还有纪君祥的《赵氏孤儿》。元曲四大爱情剧：关汉卿的《拜月亭》，王实甫的《西厢记》，白朴的《墙头马上》还有郑光祖的《倩女离魂》。四大南戏是：荆、刘、拜、杀：《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭》（不是关汉卿写的）和《杀狗记》。
