网友提问：
写旧体诗一定要用平水韵吗？
优质回答：
不，可以用中华新韵，效果也好，古体诗重格律，平水韵太宽泛，本人很少用。
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回答这个问题前，先确认几个容易混淆的定义：
一、旧体诗和古体诗：
古体诗是与近体诗相对而言的诗体，而旧体诗是与新诗相对而言的诗体。从时间上看，旧体诗泛指五四运动之前出现的诗体，而古体诗则初唐之前出现的诗体，因此古体诗属于旧体诗的范围，但旧体诗不单是古体诗。
二、近体诗和新诗：
近体诗是指初唐之后形成的新诗体，但新诗则是指五四运动后形成的以白话作为基本语言的诗体。近体诗属于旧体诗，包括绝句和律诗。
三、词、曲和格律诗：
格律诗其实就是近体诗，并不包括词、曲在内，词起于五代与唐，流行于宋，要求依照词牌规定句数、字数、平仄、用韵及特定要求来填，曲一般指元曲，盛行于元代，也要求依照曲牌规定字数 、句数、平仄 和用韵来创作。词、曲、格律诗和古体诗都属于旧体诗。
四、平水韵、广韵和切韵：
《切韵》为隋代陆法言所著，唐初被定为官韵，《广韵》全称《大宋重修广韵》，是北宋时代官修的一部韵书，《平水韵》则是依据唐人用韵情况，把汉字划分成106个韵部，是206韵部《广韵》的一种略本。
五、词林正韵和中原音韵：
《词林正韵》清代戈载“取古人之名词参酌而审定”，也就是说是依据前人作词用韵的情况归纳而来，《中原音韵》是元代周德清撰北曲的曲韵专著，包括曲韵韵谱、正语作词起例和作词十法，《词林正韵》保留入声，但《中原音韵》将入声作平声。
弄清楚了以上定义，那么答案自然就浮出水面了，旧体诗包括词、曲、格律诗和古体诗，格律诗和古体诗的平仄和用韵可参照《平水韵》，但填词也可遵照《词林正韵》，而元曲创作一般使用《中原音韵》。
至于当代中华诗词学会提出的《中华新韵》，六甲番人在此不做推荐，当然也不会强烈反对，毕竟诗词创作必须尊重作者本身的选择。
以上关于诗词用韵的介绍，希望对您有所帮助，更多精彩，敬请关注：六甲番人。
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谢邀！我是白铅华，出版社的编辑，喜欢诗词，欢迎来liao！
说到“旧体诗”，大家讨论最多的，应该就是平仄与押韵了。我在这方面也有点点探究，说说自己的看法。
必须要符合规律，但也要有变通。
用到平仄、押韵的，最显著的就是诗词了，基本是“调有定句，句有定字，字有定声”。“平水韵”是我们研习“古体诗”的重要依据，因为古体诗词，甚至于唐宋散文，都是依据“平水韵”来确定“平仄”“押韵”的。
我们现在一些人习作的“古体诗词”都是无平仄、押韵的。这一点，我是反对的。因为，要称之为“词”“绝句”“律诗”等，它就应该有平仄、押韵。而不是说，我写的“词”“绝句”“律诗”没有平仄、押韵。没有平仄、押韵就不能称之为“词”“绝句”“律诗”。
有人也说，我写的诗词，没有平仄、押韵，格调不高，就算是“打油诗”吧。这么一说，我也不能苟同。“打油诗”是什么？“打油诗”既有它的平仄、押韵要求，更有它看似粗浅的语句，而表达深层次的意义的要求，这不可混同。我认为，“打油诗”更难写作。
由此，我们现代人写作“古体诗词”，由于古今音韵的变化，我们不应该拘泥于“平水韵”，反而应该以“新韵”作为首选，而且诗词的规矩还是必须有的，比如“三平三仄”“对仗”“拗救”等等，我觉得这些应该遵守。
对于“平水韵”的思考。
我身边也有一些诗词高手，仍旧采用“平水韵”写作诗词，他们认为“平水韵”写作的诗词读来有韵味。他们写作时，为了避免古今音韵带来的拗口，尽量予以避免使用古今音调不同的字。
接触了很多用“平水韵”写作的诗人，他们甚至在一定范围有很大的影响力，都觉得“平水韵”诗词比“新韵”诗词读来朗朗上口，这点我还未感觉得来。
古体诗词在古代是用来唱的。综上，我推测我们所知道的平水韵，极有可能和古时候的音律——“宫商角徵羽”有很大的关联，这点我还没有见到权威的说法，只是个人猜测。
如今，我们对于写作古体诗词，应该以现代的韵律为蓝本，即“新韵”。而平水韵应该知道，因为这是我们学习“古体诗词”的蓝本，不知“平水韵”我们怎么去学习、熟知古体诗词的“韵律感”或“节奏感”？
以上，是我的一些粗鄙看法，请大家指正。
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律诗五言、七言，都是压平韵。而词就不一定压平韵了，著名的满江红，就是压仄韵。
（佩文诗韵）上平十五韵，下平十五韵。
（词林正韵）共十九部，明确了那些平韵通用，那些仄韵通用。
没有说到（水平韵）。
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可以用平水韵，也可以用新韵。现在不是提倡双轨并行吗？不过一般用平水韵的比较多。
