网友提问：
写诗词时遇到平仄韵脚不符合格律，该不该以词害意？
优质回答：
如果是写格律诗词，必须要考虑平仄韵脚，如果某一处有不合律，还是尽量改动使其合律。如果实在改不动，或者改动了就不能更好的表情达意，也就是以词害意了，不改也行，可以在后边注明某字出律。只是一首诗词里不能太多，一两处尚可。过去大家名人也有过这种情况，杜甫那样的诗圣还不免有类似情况，何况我们平庸之辈呢？如果一首诗词出现多处不合律，还有一个办法，那就是不标注律绝或词牌，这样别人就不考虑合不合律的问题了。即使是古风，现代诗 ，只是意境，思想内容好，也不影响是一首好诗啊。
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承邀。
在唐以前只有赋作，以兮为韵声押句。到了孔孺时期孔子语录《论语》，文字语言就开始出现韵声，如子曰;”学而时习之，不亦曰乎，人不知，而不问不亦君子乎！有朋自远方来，不亦乐乎！”之丶乎丶也丶者丶矣丶焉丶哉，就成了孔儒文学叙论的押声韵语。
后出现《三字经》丶《女儿经》丶《诗经》，就有了诗的启蒙。民间的《莲花闹》丶《打油诗》丶《民歌丶民谣》等等，都是诗的启蒙。
诗分为三言丶四言丶五言丶六言丶七言丶杂言。民间的顺口溜丶打油诗，莲花闹，及其民歌民谣也属于诗的诸种形式。
自唐初出现古体诗以后，唐代文人就以诗作为显露才华和文人墨客交往的一种谋介，或游山玩水的一种韵味。后渐在文坛或官场出现吟诗的格律要求。
什么叫格律要求？就是平仄韵声押脚的近体诗。什么是平仄呢？简单说就是韵声格律耍求。唐代的首都在陕西咸阳，为了统一韵声平仄要求，以当时当政的大文豪张九龄(宰相丶平章士郎)为首的在陕北召集唐代诗人名家研究确定，以陕音为标准的每个字的平丶上丶去丶入四声为诗的平仄要求。到了宋代以后的诗词家，都延移了唐近体诗的格律丶韵声丶押脚的诗词规则。(个人认为，陕音平仄与文字改革后的平仄发声是有区别的，是不一致的。)
这个问题恐怕就是现在网上诗词丶答联爭论的交点。我冒昧地认为，我们头条不是吟诗，而是答联，是一种文化娱乐游戏。不能故弄悬殊，要求答联要符合平仄。(但所要求的平仄又不是陕音平仄的标准)。但我认为写诗应该有严格一三五不论，二四六分明的平仄要求。如果诗词实在不符严格的平仄要求的，也不要严以遣声，但不论诗词或是答联，都应讲究押韵，或叫押脚。如果不会押韵押脚的，也不要过于强求。但答意必须符合出句要求。更重要的是讲求三个字:趣丶妙丶巧，以引起大家玩头条的兴趣。
以上是个人浮浅之见，可能有错，敬请头条及网友们见谅！
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如果学习诗词创作到了一定阶段，这个问题是不存在的。在创作实践中，当语词平仄不合时，大部份都可以用合平仄的语词直接代替，例如写雪：“初试春芽六花新。”这里“花”字出律，那么直接用“出”字换掉即可。其余的也基本上可以通过运用句法，调整词序解决。
在诗词写作中，很多人都会将自己的成果分为两类：
第一类称为作品，例如拿去参赛的，送专业诗刊发表的，自己认为可以录入诗集的，这部分的作品就应该追求完美。再说，参赛作品如不合律，较律员这一关都会过不去，莫说参评了。
第二类称为习作，就是平时练笔的，包括社群中同题共咏的、唱和的，因解决某一问题而练笔的，写完后自己不满意的等等都可以归入此类。这些习作我们大多都会存起，一方面作为创作储备资料，另一方面，待未来再看看，有没有修改的空间，这些习作也可看成是一些待加工的半成品。其有什么要求，全由自己把握。
任何人都不可能开始就写出完美的作品，都必然有一个学习过程，如遇到题目中的问题，就要看你的学习方式和所处阶段，你急需解决的是什么问题。例如，连构句都未做好时，自然可以不论平仄，先把句子理顺。如正在学习格律，自然是格律优先。
过去从师或家学的，其则基本上都会以格律为基本要求，综合推进。老师不会跟你讲太多理论。只会要求你写，由合平仄的三言单句写起，再到五言、七言，由单句到对句。上课时，大半时间都是跟你讲作业，写得那里好，那里不好，应该怎样处理。因此，这些人的基础都是很扎实的，大多不会存在题目中的问题。
我也一直认为，诗词创作是很难通过理论学习达成的，其一定是通过不断的创作训练，获得进步。题目中的问题，也是创作训练中的一个过程，继续努力，终有一日你会觉得这并不是一个问题的。而一套合理的创作基础训练方式，则会事半功倍。
我也极愿意将一些学习写作的心得和大家分享。也会利用寒假时间，写一个适合网络的诗词基础教程，欢迎关注。
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问题：写诗词时遇到平仄韵脚不符合格律，该不该以词害意？
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前言
这是两个问题，第一平仄不符合格律，该不该以词害意？第二韵脚不符合格律，该不该以词害意？老街说一下自己的理解，如果有不同意见，欢迎诗友们指正。
一、第一平仄不符合格律，该不该以词害意？
诗分格律诗和非格律诗。
1、古体诗
非格律诗（古体诗）本来就不讲究平仄，因此不存在以辞害意的说法。
2、近体诗
格律诗（近体诗），如果平仄不对，就不是格律诗了，只能说是古体诗，跟“以词害意”没有关系。
因此，第一个问题根本就不存在。想多了。
二、第二韵脚不符合格律，该不该以词害意？
第二个问题，其实也不存在。
1、格律诗
格律诗首句可以押邻韵，其他的韵脚必须是一个韵部。另外格律诗必须是平声。假如您写的新韵格律诗，难度就小多了，但是也要求必须是同一个韵部。
否则，就不是格律诗，也同样不存在“以词害意”的问题。
2、古体诗
古体诗可以押邻韵，和押新韵一样没有什么难度，但是韵脚要注意平仄相同，否则也达不到古体诗根本要求。
老街在这篇文章里特意讲了这个问题，《告诉您一个最基础的古诗小秘密 作诗犯了这个错就可以断定是外行》。
结语
写诗词时遇到平仄韵脚不符合格律，该不该以词害意？
题主的两个假设其实都是悖论，平仄和韵脚出现问题，就不是格律诗了。”
唯一的理解是，您明明写的不是格律诗，还非要说自己写的是格律诗，那是不讲理，不要拿“以词害意”来当作挡箭牌。
@老街味道
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首先，我们要看是写的什么诗。
如果是写现代诗，大可不必在乎这些平仄格律的限制，自由地发挥自己心中热情才是最重要的。
不过如果你写的是古诗的话，就要仔细区别一下了。古诗分为古风和近体诗。古风对平仄要求不高，只要念起来朗朗上口就行。但是格律诗的平仄，韵脚，以及对仗和写法都有相对严格的规定。
诗是韵文，所以就算是写古风可以转韵，也还是押韵，哪怕是写现代诗，在几个句尾押韵都更加有利于朗读。
所以韵脚是非常重要的，不论什么诗体。如果连最基本的押韵都做不到，那就不能叫诗，算个小散文好了。
古风的押韵要求也不严格，押仄声韵，平仄互押，邻韵通押都不是大问题。问题是不押。
近体诗（格律诗）的韵脚一般是平声结尾，按照古韵押的话可以看韵书《平水韵》，按照新韵押可以看韵书《中华新韵》，这个和平时咱们学习的汉语拼音韵母是有一点区别的，喜欢研究的同学可以自己去查看对照。
平仄也一样。写古风，现代诗就不用计较，但是格律体有严格的平仄规范，必须遵守。出律就不能称为近体诗。
那么回到题主的问题，如果你创作的是现代诗或者古风，当然选择不以词害意了。但是如果你选择的是创作格律诗，最好是按规矩来，就算万不得已出律了，也要遵从各种拗救的方法把出律的毛病改过来，才能称得上是一首合格的格律诗，也才能在合格的基础上寻求诗歌意境的突破。
首先你得写得是了，你才能求好对不对？
当你掌握了平仄韵脚格律，你会发现遵守平仄格律与发生“以词害意”的情况并没有关系。学习平仄格律就是要把这些有可能危害诗句抑扬顿挫，朗朗上口的发音方式消灭在写诗的最开始。
写格律诗的时候，正确使用平仄韵脚和完美构筑意境其实根本就不冲突，甚至可以说相辅相成。
至于写词。词牌是更加严格的格律体，每一个词牌都有相对应的平仄韵脚要求，而词牌的数量大约是一千六七百个。所以还在考虑是否“以词害意”这个初初级问题的诗作者，先不要着急去填词。
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