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《西北●大秦文学》2020年258期▍总1028期
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记咸阳市非遗木偶传承人李宏运文/许劲文
鹧鸪天·忆旧
——同宏运自驾嘣嘣车访樊璟亭(新韵)
许劲文
自驾嘣嘣尘土场，
两翁聊发少年狂。
四十华里心如箭，
七秩桃园义若钢。
相执手，话衷肠;
阔别数载俱奔忙。
唠叨珍重加餐饭，
却道儿孙已满堂。
2012年6月
这首《鷓鸪天·忆旧》词是写两个老头自驾嘣嘣车去探访另一个老头叙旧的。三翁何许人也？乃半个世纪多之杨汉中学三同窗也。驾车者为谁？老大李宏运。约同老二去探访樊璟亭耶。
想当年，三赤子同班上课，志趣相投，爱好文艺，即为莫逆之交。宏运善口琴，则三人皆备一只口琴，学识谱练歌曲；进文善刻章，则三人均有一枚小印且喜雕刻；（由宏远提供之竹镶骨麻将牌）璟亭擅绘画，则三人俱热爱美术矣??
光阴荏苒，毕业一别，各有所长，各自发展，虽身处异地而心心相印，惺惺相惜。李宏运是在坎坷路上不畏艰险不懈攀登高峰的强者！
李宏运出生于书香门第，父亲李修儒终生教书育人，桃李満天下。兄弟四人一一宏达、宏远、宏运、宏道。大哥是信合干部，二哥是医师。宏运排行老三，毕业返乡不久，正值父亲退休归里，老四正在上学，他成家后便担负起奉养双亲的主要责任。
李宏运中等身材，匀称健美，圆脸大眼睛炯炯有神。性情温顺随和，谦虚好学，聪颖机敏，心灵手巧，与人为善，人缘极好。
自1966年，从原来公社剧团解体下来的薛禄大队演员成立了文艺宣传队。李宏运进了宣传队拉二胡，后调整为演奏“低胡”。（是当时把腰鼓改造成的低音乐器。）几年后，就配备了大提琴。其乐队主要担任为秦腔移植样板戏和歌舞伴奏等。活跃于薛禄地区，公演并巡廻演出。后来，传统剧目开始解禁。到了1982年，传统剧目演出已广泛地遍地开花。薛禄大队旧有的老把式演员年事已高，新秀们尚未转形，加之要购置传统戏“箱底”经费困难等原因，经讨论研究，因陋就简，整合了旧有的“跑台戏”班的箱主和骨干演职人员，摇身一变，索性成立了薛禄木偶剧团。着手排演传统剧目演出木偶戏。
说到木偶戏，在古代又称傀儡戏。我国木偶戏历史悠久，大约起于汉代，成熟于唐代。三国时已有偶人可进行杂技表演，隋代则开始用偶人表演故事。在陕西，解放前，一直活跃在广大农村而为群众所喜闻乐见的两支戏剧队伍，一支是皮影戏，而另一支就是“跑台戏”一一木偶戏。木偶戏又叫傀儡戏。中国的四大木偶类型的布袋木偶、杖头木偶、提线木偶和铁枝木偶中，陕西就有三类。即郃阳的提线木偶，省木偶团改革的“铁杆木偶”和遍布各地的杖头木偶。新成立的薛禄木偶团就是扙头木偶。
杖头木偶由表演者操纵一根命杆（与木雕彩绘的偶人头相连）和两根手杆(与木手相连）进行表演。木雕彩绘的各角色人物头像内藏机关，使嘴和眼可动。头上可配戴各类头帽，“身”穿宽袍大袖，命杆与两手杆包藏其中，称为内操纵式。其便于表演戏曲程式，动作灵活，栩栩如生。可以由操纵者边表演边演唱，也可由名角配合演唱，甚至，由幕后的文武场面人员分别配一角色。因此，团内便一人兼多职而“精兵简政”。（省木偶团属铁杆外操纵式。）
李宏运也还兼任了剧团箱底管理、购置以至修复、制作的主要任务。
薛禄木偶团的成立，是使得李宏运的雕塑才能得以施展的契机，是李宏运人生道路的转折点，是李宏运木偶艺术生涯奠基礼。自此，李宏运就踏上木偶艺术的学习和进修，研究和探索，制作与创新的发展的道路。
于是，李宏运背负着购置器材与学习木偶制作的使命奔省城西安省木偶艺术剧团。在这里，他拜访了西安美院首届毕业分配到剧团工作多年的老艺术权威尉明善先生。尉先生认真了解了李宏运的来意，当机办理了公事，（悄悄递给他一个纸条，）送他出了门。原来，尉先生纸条上写着他家的地址，约他在家中面谈。二人见面，尉先生向他连连道歉，说明苦衷。因为，当时团里还是原造反派把持着，各部门办公室都安插他们的人，尉先生仍是按被批斗过的“反动学术权威”留用，由专人同室办公，而清理“文革”问题比较置后。因此，尉先生自然还心有余悸，深感农村反倒开放早、步子大，出于爱惜人才，便随机应变，着意作此安排。一席长谈，尉先生突出重点，系统地传授他木偶头制作技艺。对于天资聪颖的李宏运来说，无异于接受了一场“点石成金”的短期“木偶制作培训。”是一次难得的专业进修。
西安归来，李宏运便全身心地投入了从酝酿规划到选材备料，从摸底修复到制作等紧张繁忙的辛勤劳作的大氛围之中了。随着团里排练备演工作进展的同时，他也逐步连修带作地配齐了剧目的角色头像及偶人服饰，基本上满足剧目演出的需要。就这样，配合剧团的发展，采取边排演边设计增补的方式，团里的“箱底”(主要是角色木偶头）也慢慢地充实起来。他自己从制作技艺到艺术修养也逐步提升发展起来了。
四年以后，乾县文化系统成立了木偶剧团。（大集体制。）李宏运也就和县内的知名艺人都成了县木偶团的演职人员。新剧团新气象，给李宏运带来新机遇，新天地，使他得以延续新的追求，新发展。使他沿着木偶艺术创新道路不断提高，更上层楼。
李宏运数十年来始终如一地不懈奋斗，蹋蹋实实地学习，孜孜不倦地追求，競競业业地劳作，辛辛苦苦地创造。使自己一跃而成为乾县人的骄傲，咸阳地区木偶艺术的皎皎者。
李宏运从事木偶头艺术创作凡三四十年，时间之久，技艺之精，成就之大，堪称一绝。我们仅从他现在拥有的众多木偶头精品来看，均包含着李宏运毕生奋斗的心血，反映着他精湛的艺术技巧，表现着他独到的艺术修养与风格，焕发着其精美绝伦的艺术魅力。
首先，立足传统，继承中华民族美学。
虽然李宏运没有系统学习过艺术理论，然而，他却具有几十年的艺术实践，加之他天资聪颖，悟性超凡，在长期艺术实践中，潜移默化地接受了传统艺术思想、民族美学的薰陶、滋润。他从学生时代热爱音乐，绘画，又有多年的民族乐器演奏实践。此其一。他从事过多年的泥塑彩绘佛像经历。曾经复制过因文革毁掉的薛?城隍木雕像，还泥塑彩绘过几十尊佛像。此其二。三、他系统地学习研究古老的戏剧脸谱，从中接受了民族传统教育。这一切都使他在传统的艺术道路上不断进步发展。
其次，立足秦腔，光大三秦特色。
因为陕西是秦腔的发源地和大本营。正好他参加的木偶团就是以秦腔的唱腔、音乐、脸谱、服式等演出。其唱、念、做、打基本相同。所谓“泥头娃娃踢简脚哩一一耍的是大戏的排场。”而制作的偶人的服饰“头帽”及所戴的髯口等也均与大戏相同。木偶戏的独特之处就是偶人操作表演和唱念者可分可合，偶人的表演和真人表演各有不同，这就决定了木偶戏特色是：角色的形象突出的是脸(偶头）精神在眼。或曰：靓的是脸，耍的是眼。因此，制作木偶头对木偶戏是重中之重！这就要求木偶头制作既要分出生、丑、净、旦、杂，分门脸谱化，又要各角色的正反、忠奸、廉贪、年龄、性格等生动个性化。这就为木偶头的制作艺人提出了更高的要求。古代有：“庖丁解牛，匠石运斤。”玩的就是功夫、耍的就是玄妙！李宏运的木偶头制作个个独具风采，形象生动，性格突出，出神入化，堪称精品。尤其是偶人的眼眶、眼睛制作精妙，眨眼顾盼，活灵活现。而丑角又配上活动下巴，小口开合，挤眉弄眼，憨态可掬，神气活现。
??
诉衷情·腊月故乡会宏运(新韵)
许劲文
回乡祭奠意徬徨，寂寞念同窗;
机呼宏运会我！圪蹴沐阳光一一
说子女，道家长，祝安康。
爱君雕塑，传承木偶，大秦名扬！
2018年腊月
腊月归里，慈母已仙逝两年矣。我在家四顾茫然，寂寞难耐，急邀宏运相聚，促膝长谈。
一一老同学李宏运的奋斗历程与取得的成就让我感动！
2006年国务院公布第一批国家级非物质文化遗产名录。在“四、传统戏剧”中木偶戏、皮影戏等均列其中。
2016年6月，咸阳市文化广电新闻出版局颁发证书“命名李宏运为咸阳市非物质文化遗产木偶头制作代表性传承人。”并向陕西省推荐申报。
2017年12月，陕西省文化厅选拔李宏运作为《乾县木偶头制作》现场展示人员参加陕西省传统手工技艺大展。颁发证书。
2018年春夏，李宏运应邀参加了在咸阳举行的（省）工农艺术展览。（并获奖。）
＊2020年以前，另有几项作品获奖。
2020年7月，李宏运在黄土乡舍举办了“黄土乡舍舍友与木偶头制作非遗传承人李宏运老师现场观摩制作座谈会”。会上，展出了他精心制作的全部木偶头精品。他向与会者详细地介绍了木偶的产生、发展历史和木偶戏的类型特点，教授了木偶头制作的知识和工艺流程，并现场演示了木偶头制作技艺。受到与会者的热烈欢迎。大家不禁感叹非遗木偶制作后继乏人，作为咸阳地区唯一的非遗木偶制作传承人李宏运的木偶艺术亟待保护和传承下去！
今年，非遗传人李宏运现已年近八十，身体健康，精神矍铄，宝刀未老，木偶艺术炉火纯青。
我们呼吁并殷切期望陕西省文化系统组织能够尽快批准、命名李宏运为省级非物质文化遗产木偶头制作传承人，给予大力扶持，使得这一非遗项目免于被遗忘而断层，使之永久流传！
祝福李宏运老艺人青春焕发，美意延年，为传承木偶头制作非物质文化遗产再立新功。
2020年9月19日于曲直斋
【本文图片由作者提供】
作者简介许进文，笔名许劲文，网名灵子一诺。乾县薛录大马村人。中共党员。终生从教，先后任教于咸阳国棉八厂子中、铜川师范、铜川职业技术学院，副教授。已退休。铜川文联授予”德艺双磬优秀会员“称号。
编辑：杨朝阳
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