网友提问：
隶书书体在书法历史上的地位重要吗？为什么？
优质回答：
隶书在书法历史还是比较重要的。
隶书是在篆书基础上为适应书写便捷的需要产生的字体，它是汉代隶书逐步发展定型，成为占统治地位的书体，同时，派生出草书、楷 书、行书各书体，为艺术奠定基础。隶书轻重顿挫富有变化，具有书法艺术美。风格也趋多样化，极具艺术欣赏的价值。它的出现是古代文字与书法的一大变革，因为它使中国的书法艺术进入了一个新的境界，是汉字演变史上的一个转折点，奠定了楷书的基础。所以说隶书是汉字发展史上的一个转折点
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谢谢小秘书邀请，也谢谢你的提问。隶书在中国书法史和文字史上的地位都非常重要。
历史上把隶书的出现叫做“隶变”，是中国古文字和现代文字的分水岭。
可以这样说，如果没有隶书，也就没有现代汉字。
在隶书登上历史舞台之前的汉字叫“篆书”。这种“篆书”虽然有甲骨文和金文的区别，但是，都属于“篆书”系统。
篆书是从中国最早的文字甲骨文而来，书法象形的成分比较多，符号话程度不够高，书写起来比较缓慢。
既然文字成为语言的记录符号，那么，书写速度和应用的便利性，就是一个重要的问题了。
我国周朝已经明确记载了，一些叫做“佐史”的官，就是记录宫廷贵族言行的。
这些“佐史”就经常用符号化的笔法来记载语言和事件，然后用篆书整理成正式的文件。这些潦草符号化的文字，就是最早的“隶书”。所以，隶书也叫“佐书”。
从春秋到战国，“佐书”这种书法，因为写起来比“篆书”要方便快捷，所以在基层文字工作者中非常流行。
到战国晚期，隶书已经非常流行了。
秦始皇统一中国以后，颁布的文字仍然是“篆书”，但是这些“篆书”有了新的规范，相对来说，比以前的篆书要简洁方便一些，已经比以前的篆书有了很大的改善，所以叫“小篆”。
但是有意思的是。秦始皇颁布的“书同文”的国家规范字体，并没有得到大规模的使用，恰恰相反，隶书已经在流行，而且秦代的一些出土文物上，也是用隶书，有的还是铁器是铸造的隶书呢！
隶书又叫汉隶。因为隶书已经势不可挡，所以，秦始皇也没有禁止隶书，汉朝也没有禁止隶书。
反而，鼓励隶书，所以，隶书在汉代也达到了辉煌的时代。
由于隶书几乎是万民创造，所以，隶书的书法风格非常丰富多彩。
汉代末年，隶书也在创新，逐步生产了楷书，到东晋时代，楷书基本上已经成熟。
唐代完全实现了楷书为标准的国家规范字体。
假如没有隶书，楷书就不可想象。楷书写起来比隶书更加方便了，所以，也是汉字的现代化书法字体。
中国的文字能够在东晋到唐代实现文字现代化，这是非常了不起的事情。
那么隶书，就是汉字现代化的基础，也是最接近我们现代文字的一种书法。
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隶书的出现，在书法史和文字史上都是个大事件，它破坏了造字的六义，变圆弧形的象形文字为方整的汉字，方笔的出现改变了篆书单一的笔法。
文字的演变
从殷商时期的甲骨文到西周青铜器铭文，再到把西周文字面貌进一步整合提炼，发展为点画均匀、结构严密的小篆。
工具的改变
文字记录的方法也从刚开始的刻制，到后来用毛笔书写。工具的改变，也促使着文化的发展。
“隶变”的产生
当用毛笔书写的文字越来越多，毛笔的性能也逐渐得到发挥。逐渐使篆书的“线条”发展成形态更为丰富的“笔画”。篆书盘曲蜿蜒的结构也逐渐转向了线条自身的运动和变化。最终孕育出隶书，史称“隶变”。
“隶变”的意义
“隶变”具有划时代的意义，它使文字的纵向形体转变为横向形体，使笔画与结构之间有了更多变化的可能性。从这个意义上来说，“隶变”对书法艺术，起到了决定性的作用，是中国的文字发展进入了一个新的阶段。
“隶变”后所产生的隶书，点画，结构比篆书更加丰富，使篆书中残存的一点抽象符号的“物象”全无了踪影。使文字从单纯的记录，进入到有精神意蕴的书法艺术。
隶书作品的形式丰富，有含蓄蓄稳健的《曹全碑》，有拙中有巧的《张迁碑》，更有率性随意的《石门颂》，都是后世学习书法的不朽之作。
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隶书，楷书皆正书。为书法之本，之基础。凡学书者，皆应从此学起，是为根本。
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隶书在书法历史上的地位是非常重要的，因为隶书可以说是古今文字的分水岭。如果我们把从古至今所有的字体按历史年代排列在一起的话，如果让人来认的话，对于一般人来说（也包括我自己），估计都是从隶书开始能看懂写的啥了，之前的都根本看不懂。
我国各种字体发展的脉络
我们国家汉字发展的历史，从殷商甲骨文开始，到后来的楷书，这期间经过了六个阶段：
商代的甲骨文，从殷商出土的各种甲骨上发现的文字。
周代的金文，从出土的周代的青铜器上发现的铭文。
战国文字，从出土的战国时期的各种竹简上发现的文字，包括秦国的石鼓文（大篆）。
秦代的小篆，秦朝的官方正式字体。
汉代的隶书。
魏晋至今的楷书。
我国字体发展的过程中，“隶变”是很重要的
隶书的出现可以说是古今文字的分水岭，隶书之前我们都可以称之为古文字（因为一般我们都不认识），所以从小篆到隶书的改变可以说是一次飞跃。
之前这些古文字虽然也经过了各种的变化，但总的来说都是线条结构的变化，线条结构变得越来越规范、整齐，使得文字的象形意义降低，抽象意义越来越浓。
而隶书的出现突破了这种线条结构的框架，很大程度改变了原来的结字法则，通过对汉字的基本“部件”的简化、同化、分化、变构成新的形状等方式，对汉字的形体结构做了一次全面的调整。而且在书法用笔上，取代了单一的线条形态，使汉字的体势发生了一次根本性的变化。
我们学过书法的都知道，篆书基本上就是单一的中锋用笔，线条的粗细基本没有什么变化。而写隶书的时候，笔法就丰富了很多，蚕头燕尾除了基本的中锋用笔之外还有侧锋，写的时候也增加了很多的提按动作。
而且隶书的结体风格也是多变的，从书法的角度去考察的话大致分三大类：
内紧外松：结字的时候内部比较紧密，而外部则舒展放纵，代表作是《史晨碑》、《曹全碑》。
内松外紧：内部笔画安排的疏松开朗，而外部却能伸不伸，有意收缩，因为它的字形方正，给人以一种疏阔大度的感觉，代表作是《石门颂》、《西狭颂》等。
第三种疏密留放处于两者之间的如《乙瑛碑》、《礼器碑》、《张迁碑》等。
隶书的出现也促使了后来书法发展的自觉性，东汉末年开始文人阶层对文字的审美性有了更深刻的体会，有意识地开始进行艺术创作，于是有了后来的书法的繁荣发展。
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