网友提问：
张艺谋导演的电影和冯小刚导演的电影相比，哪个人的格局更大一些？
优质回答：
张艺谋和冯小刚都是导演界的翘楚，如果要比较他们格局的大小，首先，要带大家分析一下，两个导演的拍摄风格，和性格。
张艺谋拍电影很喜欢色彩渲染，就是那种浓墨重彩的感觉，《红高粱》，《黄金甲》都是油画一般的质感，十三钗作为战争片全片基本冷色调，但也穿插了佟大为引爆手榴弹炸开的布匹店和之前用步枪打碎教堂玻璃的慢镜头，五彩斑斓。我真的也很佩服有探索和创新精神的导演，我很喜欢老谋子和陈凯歌这种导演，用于探索，不怕失败，不怕嘲讽。
冯小刚是，叙事与表达能力很强的导演。他清楚艺术是什么，他也懂得怎么去表达艺术，就像一个能工巧匠，每部作品都保持了一贯的高水准。他这个人比较务实，在生活和理想，票房和口碑这些问题上比较会权衡。
很多人都尝试权衡这些矛盾，但冯小刚很明显是做的比较好的。冯小刚一贯的风格都是温情，喜剧的，即使1942唐山大地震，也会让观众看完没那么难受。他强调的是，观众看完以后舒服。不会冷酷地看待世界，就像会否定集结号那个，稳稳获奖的结局一样。
总的来说吧，两位导演都是顶尖的人物，他们有自己的追求，也有自己的风格，所以很难评价那个人会更好点，你觉得呢？
其他网友回答
讲到格局，先来看看格局这个词的含义：格是对认知范围内事物认知的程度，局是指认知范围内所做事情以及事情的结果，合起来称之为格局。这是一个多义词，既可以表示局势、态势，也可以表示一个人的眼识、胸襟、胆量等。
从电影的气势和场面上，张艺谋更擅长大场景的执导，张艺谋有多次国家级大型活动的导演经验，被誉为“国师”级的导演。
08年的奥运会开幕式，算得上是一场无与伦比的奥运开幕式，场面宏大，震撼世界。庞大的规模、悠久的文化、参与的人数、复杂的编排、先进的演出技术，一切都融合在超然的美好和梦幻中，称得上如电影般唯美华丽。堪称史上最华丽的奥运会，震惊了世界的同时，也大大的鼓舞了国人，增加了我们的民族自信心。
国庆70周年联欢活动，再一次震惊了世界。这次联欢活动将有主题表演、中心联欢表演、群众联欢、烟花表演、表演台表演、大型装置、光艺呈现7大看点，张艺谋凭借自己的实力，为祖国70周年庆典添光添彩。
再从影片人物关系及视角来看，张艺谋的电影格局又显得很狭小。
最典型的代表作就是《影》这部剧，看完给人的感觉就是整体很局促，很飘的感觉。
《我的父亲母亲》里只有父亲母亲儿子三个角色，剩下的便是各种奔跑与回眸。
《英雄》中就是几位大咖的角色，同样让人觉得促狭，时间跨度不够，故事总是拘在一个完整的圈子里 没有留白 没有路人。黄金甲
《十面埋伏》与《》这种问题就更为严重，翻来覆去三三俩俩或是一家子。
《三枪》《山楂树》也同样有这种问题。
《红高粱》里一个酒坊，一片高粱地，一个老板娘几个伙计和一窝土匪，构建出了一个符号式的黄土地。在这个电影里，剧情已经不重要了，他极大地简化剧情，剧情风格如同黄土地一般粗犷。
在《影》里，几乎也是一样的手法，用水墨、琴瑟箫三样乐器、屏风等，用这些符号，去构建一个古代中国。张艺谋的电影都有些符号化，在情节的处理上很多细节做的不够，有些东西没有往里深度挖掘。
他的电影似乎只是三两个人互相交错讲故事，脱离真实环境背景。主角2-3个，配角3-4个，齐全了，便可以拍了，所有的故事镜头全部围绕着这几个人转。多余的人一个镜头都不舍得，分分钟都可以改成话剧直接上。
冯小刚可能是最善于投机钻营市场的导演，他对观众口味了如指掌，虽然没什么经典之作，但每一部都赚的盆满钵溢。冯上开启了中国贺岁片这一概念，《甲方乙方》《一声叹息》《不见不散》《没完没了》《大腕》等，一年一部贺岁，几乎垄断了每年的贺岁档，票房也是非常可观的。在他的电影里，不需要找艺术和意义，就是图一乐儿。但是话说回来，一个导演，一生中如果没有一件拿得出手的杠鼎之作，是很悲哀的一件事儿，所以冯小刚这几年也意识到了这一点，拍了几部有意义的电影，比如《唐山大地震》、《唐山大地震》芳华、《集结号》等。
所以，从作品上来说，两人看似不相上下的，均拍出了不少叫好又叫座的经典，但从艺术层面上来说，冯小刚“非科班”的出身还是在一定程度上局限了他的品味与高度。
其他网友回答
冯小刚。
