网友提问：
律诗有挤韵、撞韵和倒韵之说，词有没有类似的说法？
优质回答：
问题：律诗有挤韵、撞韵和倒韵之说，词有没有类似的说法？
前言
律诗有挤韵、撞韵和倒韵之说，在词里边有的要注意，有的不强求，有的是必须如此。
一、挤韵 八病中的“大韵”就是挤韵。
诗歌中的挤韵指同韵脚的字在诗句中出现，这种诗病在齐梁时期的四声八病中就提到过，空海和尚《文镜秘府论》：
大韻詩者，五言詩若以“新”為韻，上九字中，更不得安“人”、“津”、“鄰”、“身”、“陳”等字，既同其類，名犯大韻。詩曰：“紫翮拂花樹，黃鸝閑綠枝，思君一歎息，啼淚應言垂。”又曰：“遊魚牽細藻，鳴禽瞬好音，誰知遲暮節，悲吟傷寸心。”
紫翮拂花树，黄鹂闲绿枝，“鹂”与“枝”同为支韵，如此即犯大韵。这是指前九个字不可与韵脚同韵（韵母相同） 除非故作叠韵（如离披），叠韵不算大韵。
八病中的“大韵”就是挤韵。
元氏曰：“此病不足累文，如能避者彌佳。若立字要切，于文調暢，不可移者，不須避之。”
唐朝的诗人元兢说：大韵不算是影响文章的大毛病，如果注意规避最好，但是如果为了避免大韵而影响文章表达的顺畅和准确，就不必在意。
唐朝人都认为不算大毛病，填词时也算不上什么大毛病了，当然注意避免更好。
二、撞韵 有的词谱要求必须如此。
撞韵是是指白脚也使用同韵母的字，例如《泊船瓜洲》作者：王安石
京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还？
第三句最后一字，不要求押韵，叫做白脚，但是“岸”也是同韵的仄声字。不过这也不算什么致命的问题， 当然避免为好。
不过填词的时候有些词牌要求“叶韵”，这个叶韵就类似与撞韵，但是词谱要求必须如此。
叶韵不是撞韵，但是形式上类似，一首词必须押同韵部的平仄两种韵。
三、倒韵
为了押韵而故意颠倒词汇，有的词汇颠倒是完全可以的，例如兄弟和弟兄：
观其察曹瞒，一言尽生平。勿谓鉴裁乏，一门称弟兄。《杂兴》[宋] 张镃
有的就比较勉强，用的不太多古人：天地改为地天
《长思仙》[元] 侯善渊
道无边。性光圆。认得龟蛇两下缠。阴阳合地天。
有的就不能颠倒，例如“春天”写成“天春”就完全是两个意思了。
《上云乐》[唐] 李贺
飞香走红满天春，花龙盘盘上紫云。三千宫女列金屋，五十弦瑟海上闻。
诗和词，都要注意避免完全为了押韵而颠倒词汇和字句。
结束语
以上的三种诗病中，前两种要尽量避免，第三种如果改变了词义或者生造词的话，是一定要避免的。
@老街味道
其他网友回答
不知是什么时候开始有所谓＂撞韵＂一说的。什么叫撞韵？网上有这样的表述，并以唐诗佳作为例：＂引文:就是在不用韵的那句（白脚）（比如七绝的第三句子）尾字也用了韵脚同韵母的仄声字。格律诗，无论平、仄，一旦白脚与韵脚的韵母相同，都属撞韵。诗中出现这种情况，整首诗的字韵就缺少了丰富的变化，读起来使人涩口。
例如：
《七绝·初春小雨》韩愈
天街小雨润如酥
草色遥看近却无
最是一年好去处
绝胜烟柳满皇都
第三句白脚的“处”与韵脚“酥，无，都”皆是押乌（u）韵，撞了韵，为平仄通押（混押）。
但这首诗，却让人感觉不到撞韵的弊病，整诗读起来朗朗上口。因为韩愈有高超的文字驾驭能力，把其做成了“活韵”。作者在第二句用了“近却无”。这样整句的句读重心落到了第五个字‘近’字上，读起来就活了！＂这段评述中＂但＂字之后的文字显然就更不必理会，扯远了。＂韵脚＂的问题理应围绕＂韵则＂来讲，道理很简单，因为唐诗用韵与拼音和《新韵》根本无关，此诗押《平水韵》，上平七虞＂平声韵＂(酥、无、都三字均属此韵部)，此诗并未押上声六语＂仄声韵＂(处字属此韵部)，说两个完全不同韵部＂撞韵＂，无疑是无稽之谈。再证：这里假设此诗将＂处＂字换成一个＂季＂字，将＂都＂字换成＂处＂字，认为原诗撞韵的又会说这是＂出韵＂或＂混押＂了，理由是第四句＂处＂韵与＂酥，无＂不全是平声韵，这就清楚地看出平声韵与仄声韵各自属于，泾渭分明的不同韵部或韵目。这种自相矛盾混淆视听的＂定义＂，理所当然不为据，不可信。类似名篇还有王安石的《泊船瓜舟》，苏轼的《六月二十七日望湖楼醉书》等等，试想如果＂真不好＂会出自名家之手，能脍炙人口千古流传吗？在此之外，说到押平声韵的绝句第三句必用仄声韵吧！我也认同押平声韵就是犯禁忌了。然而，诗必竟是艺术！在特别特别的情形，看上去犯＂禁忌＂了却可能是一奇葩，不知在茫茫诗海中你有没有发现呢？
