网友提问：
如何评价电影《找到你》？
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看完电影不得不让姚晨和马伊琍的表演震撼到，她们表演的每一个细节，都了当时人物状态下的心境。
姚晨在酒局时被摸大腿，表情是如此的处事不惊，简单一句话和一个顺酒动作就处理掉尴尬，见过大场面玩得起男人世界的游戏。
但当爱女走失时，之前的“超女”形象彻底变回包裹已久的母亲形象，在当姚晨回到家里寻找线索时，有一个镜头是姚晨看到一个快递单子的手部特写，姚晨的手是微微颤抖的，一个不经意的表演细节刻画，就能完全表现李捷内心在不断崩塌的同时，还要把保持清醒去追查爱女下落。
马伊琍为了做到农村妞style，“自毁”形象，在扮相上下足功夫，差点认不出来，如果把“表演”拆分，首先“表”面形象就让观众入戏，再加上马伊琍娴熟的表演，让人对孙放这个角色产生了最大化的同情。
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之前有过三次看到《找到你》的机会，全都错过，所以，昨天正式上映，我就像解决一个心结一样，一大早去看了。如果要概括这个片子，我首先能想起的还是多恩的布道文：“没有人是一座孤岛。”
姚晨演的李捷，所遵循的一套生存方式，其核心就是这两年在微信公号里常见的，被重新定义的“自私”。她能干、利己、冷酷、不好惹，工作里，费尽心思替强势一方考虑，暗暗嘱咐委托人王总“孩子最好留下身边，就算法院判定强制执行也很难”。
她也信奉“你弱你没理”那一套，觉得一个人如果没有变成强人，完全是自己的责任，尤其是女性，如果没能兼顾事业和家庭，就是失败者，打电话的时候谈起自己接手的案子：“这年头没钱养什么孩子呀”。对在离婚争子官司中处于不利一方的朱敏说：“打官司就是一个血淋淋的过程……你早在几年前辞职的时候，就应该有这样的准备。”
她虽然跟保姆孙芳生活在同一个屋檐下，却根本看不起她，拿她当空气，家庭照片上没有孙芳，孙芳给她磨破的脚跟上贴创可贴，她也非常冷漠；在小游乐园看到女儿和孙芳，直接跟女儿打招呼。看到女儿和妇孙芳更亲热，觉得不高兴，就说“鼻涕不可以擦到别人身上”。别人。
这套“自私”理论，被粉饰得很好：尊重私产私域，尊重界限，我不干扰你，你也少来打搅我。其实，资源的池子就那么大，不从别人碗里抢，怎么可能增加自己的份额，所有的“自私”理论，本质上都是不加掩饰的抢夺宣言。
但，它主张最大可能地自私自利，却忽略了一个影响自私自利的重要因素，那就是相关性。如果周围的利益生态被破坏了，自己获利的可能也要下降，如果周围变得不安全了，那么自己的安全也要受影响。所以，即便站在自私自利的立场上，也得不那么自私，只有这样才能更好地保护自己的自私。
哪怕这个“不自私”，就是对别人多一点了解，这种了解，能让我们在关键时刻更安全，过得更愉快。比如李捷和孙芳，如果能放下心防，对对方多一点点了解，很多悲剧也都不会发生。
《找到你》里的两个女人，就是在这种气氛下变成了孤岛，她们都沉浸在自己的生活里，互相不了解，李捷不了解孙芳，孙芳其实也不了解李捷。两个人之间的不了解，固然是因为她们拦截了自己了解对方的愿望，也是因为，她们已经被日常生活给拖垮了，根本分不出一点点注意力流量在对方身上。
这就是现实生活里女人的处境。阻止她们连接在一起，变得不那么孤独的，除了她们的生存理念，还有现实因素，你顾得了这头，就顾不了那头，你分出带宽给工作，就分不出带宽给生活给感情。对生育孩子的女性，现实就更加残酷，男人基本缺席，无人能向他们伸出援手，她们的带宽，要分出一大半给孩子。所以，当警察质问李捷，为什么孩子失踪了十几个小时才来报案，李捷欲哭无泪地说：“白天上班。”（其实也是因为她跟张博交易耽误了时间，但上班也是实情）
因为追寻女儿的下落，孙芳的往事一点点浮出水面，她倒霉的一生，也通过她的同事、同乡、男朋友的讲述，被完整地拼凑了出来，李捷慢慢了解了孙芳，这点了解，就是救赎，现实中的，或者精神上的。两个女人，因为了解对方，连接在了一起，避免了最后成为孤岛。
李捷也因此意识到了“相关性”。人的处境，是有相关性的，每个人都是别人的蝴蝶，女性的处境，也是有相关性的，这种相关性首先体现在女性给女性的待遇上。她明白了自己在女性处境的大环境中，起了什么作用，扮演了什么角色，于是有了她在法庭上的陈词。她已经开始勇敢地承担自己的责任。
故事的最后，两个女人在通往海岛的路上相遇了。这个海岛，有象征意义，她们因为共同的目标，联系在了一起，因为看海岛，避免了成为孤岛。“大海那边是海岛吧，我们一起去看海岛”，是故事里女性的倡议。
这个电影是姚晨的坏兔子影业投资的，这件事也很有意思。姚晨曾经因为“微博女王”的身份，和她在微博上的发言，成为很多人遇到事时最先要@的人，但也有很多人怀疑，她在现实中并不是知行合一，她的微博时不时只是为了卖人设而存在。那么，这个电影就是答案。
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《找到你》的剧本和两年前的韩国电影《迷失：消失的女人》几乎是一个模子里刻出来的，看过前作，了解过主线剧情，再看《找到你》的时候，就没有当初的悬疑氛围在其中了。在观影即将结束的时候，我倒是特地留意了片尾的编剧栏，发现只有一个中文名字的编剧，并没有韩国编剧的署名，当时还是有点愤慨的。所以，观影结束后又立刻去网上看了看，才听说电影公司购买了版权，属于一本两拍。
但依我个人的角度来看，两年之后的《找到你》无疑借鉴了前者不少内容，又多了两年的时间在其基础上进行点缀修饰，所以《找到你》呈现出的荧幕效果无疑要比《迷失：消失的女人》好得多，掺杂的最大私货是加入了女性对于工作和家庭两者的权衡和辩证思考。纵使如此，我也并不认为编剧这种站在别人肩膀上讨巧的事儿有多值得赞誉。
真正值得赞扬的是两位女主的表演，马伊俐和姚晨，一位是被生活逼得走投无路的善良农村妇女，一位是自强独立却有点过分盲目的干练职场女性，马姚二人的演绎显然比韩国的那两位女演员更具有辨识度，戏做得挺足也收的住，没有用力过猛，这就需要点火候了。
整体来看，对于看过韩国电影的朋友来说，再看这部《找到你》显然有些乏味，但对于没看过的朋友来讲，电影的剧情还是能够渲染出悬疑氛围吊足胃口的，可以期待，但并不惊艳。
（文/星夜行）
