网友提问：
你看过的最恶心的电影是哪一部？
优质回答：
最恶心的电影，我觉得是韩国的《蚯蚓》，我看这个电影之前，真的想不到一个人可以坏到这种程度，女孩们唱歌不如女主，就心生嫉妒，男孩知道了女主家庭情况不好，态度截然不同，身边的一个个有钱的有势的对这个女主做了丧尽天良，畜牲都做不出来这样的事，他们这些受过良好教育的人，能做出来，而且这部剧还是根据真实事件改编，一个人可以坏到什么程度，这部剧确确实实让我恶心，恶心，那么丧心病狂的人，恶心这部剧里的社会现状。
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《下水道美人鱼》一部日本电影，电影所表达的是要让人们保护环境，讲述了在工业时代，人类对大自然肆无忌惮的玷污与践踏，清澈的小河变成了肮脏的下水道，象征着美丽、梦幻的美人鱼则因感染病毒而变得丑陋不堪并凄惨地死去的故事。
电影主人公是一名精神抑郁的画家，在去下水道找寻创作灵感的时候解救了一条因河水污染而得病的人鱼。他为人鱼治病，为人鱼做画，人鱼的身体却不停的在腐烂长疮流脓生蛆，最后离开了这个世界。 电影将人鱼从皮肤完好到最后腐烂生蛆用镜头都表现的很清楚，让看的人会觉得恶心想吐，不忍直视，挑战了你视觉和心理承受力的极限。但电影所表达的主题是我们值得深思的，人类一切破坏大自然的行为，都会毁掉所有美好的事物和我们自己。
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首先声明，此文放在这个标题下并不适宜。只是懒得再去找相关的话题了。
《无极》，在中国算是名声比较大的一部作品，这其中除了导演陈凯歌的光环加持，影片本身也曾引发阵阵热潮。第一次看《无极》，大概是13年左右，看完这部片子，最大的感受就是大家可能真的冤枉了陈导，这部片子也许真的没有不仅没有那么烂，他也许还很好。后来陆陆续续又看过几遍，大致的感觉没有太大的变化。这段时间在整理中国第五代导演的作品，自然又看了这部作品，这次的看法却反倒是有些不同。
与大多人戏谑这部片子的态度不同，我很客观地来看这部片子，然而不少地方我是真的忍不住笑了。也就是说即使我是从倾城、无欢、光明、昆仑这些角色的身上看，纯粹从与演员的现实生活无关的角度看，纯粹看电影本身，可能大家的戏谑也真的不是没有道理。
初衷这种情怀性的东西就不说了，陈凯歌导演从某种程度上来说应该是那一代导演中情怀最深的一个，他的初衷当然是把自己想讲的故事艺术化地完美表达，只是可惜最后观众不认账。观众不认账自然也有不认账的理由，观众觉得自己被戏弄了。故事中的人物动机很弱，以至于最后无欢说起一切的缘由是小时候倾城因为一个馒头骗了他的时候，不知道有多少观众骂出了声，后来《一个馒头引发的血案》的恶搞之所以能够风靡，可以说是有很大的群众心理基础的。
人物的动机是电影最重要的一个元素，它不仅是推动故事发展的内在线索，也是塑造人物形象的最要因素。好的片子应该将人物的动机隐藏起来，让观众自己去寻找，而不是让人物主动说出自己的目的，一个接一个的目的，最后到结局，观众会得不到成就感，而现在很多电影也都意识到了这样一个问题，开始跟观众玩心机，故事设置很多层面，到最后也不让你认识真相，或者干脆告诉你没有真相，所谓的真相只是你自己认为的真相。这样的片子自然会调动观众的好奇心，但是也要把握好度，以免故弄玄虚之嫌。
话说回来，《无极》没有做好的一点就是人物的动机问题，每一个人都旗帜鲜明地告诉观众我要干啥，我下一步要干啥，而尤其是最后人物说出为什么去做的动机的时候，观众完全难以去接受。我也仔细地想过，是不是真的是观众苛责了《无极》，是不是观众对于我们自己的文化从内心里有一种自卑感，因而导致的不认同，但这似乎也是说不通的，因为观众永远是市场，而市场永远是对的，真正好的东西是能够得到大家认可的。
对比另一部国外的同类型作品《魔戒》，我们可以从中窥见一二。这是一部名利双收的片子。大场景大制作，在一个虚构的神话框架下人物也不失其真实性，虽然最终的故事没有逃离出一般的套路，但是具体的小的情节结构上给观众留够了空间。另外在整个故事的设计上，能够给观众耳目一新的感觉，让人信服，观众自然会买账。《魔戒》我只看了一部，还不足以做出一个全面客观的评价，但是在《魔戒》与《无极》的对比中，很难把导致差异两极化的原因归结到东西方审美的不同上，因为《无极》在我国的观众市场里也并没有得到认可。
最后想说说的是陈凯歌，以前看过一个影评说陈凯歌是第五代导演中关起门来搞自己的艺术的那一个，但其实也不尽然，这些年的他的影片也可以很明显地看到他在尽力地向市场靠，尽力地做到市场与艺术的兼容，电影脱离不了市场，这是每个人都知道的，电影想要表达一些东西，这又是一些人要追求的，这其实是应该的，也是必须的。在今天这个时代里，电影很重要，也很不重要，这碗饭怎么吃，这学问值得深究！
