网友提问：
有哪些因为一首诗出名的诗人？
优质回答：
既然是诗人，所做的诗应该不止一首，这里所谓的“因为一首诗而流芳千古”指的应该是指该诗人只凭一首著名的诗歌便千古留名，其他的诗歌则不为人熟知，或者该诗人因为年代久远，导致他只有一首诗留存于世，其诗质量上乘却足以流芳千古。
这样的诗人其实很多，下面只举几个例子。
其一：初唐诗人陈子昂的《登幽州台歌》
附：《登幽州台歌》前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。
这首诗唱出了历代志士仁人壮志难酬的忧愤，知遇难逢的孤独，同时具有深沉的哲思，使其成为一首震撼人心的千古绝唱。
其二：唐代边塞诗人王翰的《凉州词》
附：《凉州词》
葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。
该诗豁达、奔放，是边塞诗歌优秀作品之一。
其三：唐代张继的《枫桥夜泊》
张继流传下的作品很少，全唐诗收录一卷，但仅《枫桥夜泊》一首，已使其名留千古，而“寒山寺”也拜其所赐，成为远近驰名的游览胜地。
附：《枫桥夜泊》
月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。
其四：唐代诗人崔护的《题都城南庄》
附：《题都城南庄》
去年今日此门中，人面桃花相映红。
人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
一个美丽的爱情故事，一首美丽的诗。所谓一诗定诗名，崔护只凭这一首诗，成就了他的名垂青史。
其五：唐代诗人张若虚的《春江花月夜》
此诗词清语丽，脍炙人口，乃是千古绝唱，素有“孤篇盖全唐”之誉。
附：《春江花月夜》
春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明！江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰;空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年只相似。不知江月待何人，但见长江送流水。白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。
其六：中唐诗人杜秋娘的《金缕衣》
这是一首富有哲理性、涵义深永的小诗，也有人说作者为无名氏。
附：《金缕衣》
劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时。花开堪折直须折，
莫待无花空折枝。
其五：唐代诗人金昌绪的《春怨》
其作者生平不详。唐朝余杭人，身世不可考，诗传于世仅《春怨》一首。
附：《春怨》打起黄莺儿，莫教枝上啼。
啼时惊妾梦，不得到辽西。
除了上述诗人和其留传千古的诗歌外，应该还有其他的诗人只凭一首诗而留芳千古了，在这里就详述了。
（文/秦时啸歌 于2016.12.09日20时52分）
其他网友回答
古人因一首诗名传千古的例子很多，比如说“孤篇盖全唐”的《春江花夜月》——张若虚，您还能想起他有什么别的名篇吗？全唐诗收录了他两篇诗作，但知道另一篇的人实在寥寥可数。
除此之外，写出《枫桥夜泊》的张继，“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船”；
写出《凉州词》的王翰，“葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回”；
写出《登幽州台歌》的陈子昂，“前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下”；
写出《题龙阳县青草湖》的唐温如，“西风吹老洞庭波，一夜湘君白发多。醉后不知天在水，满船清梦压星河”；
写出《题林安邸》的林升，“山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休。暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州”
上面这些都是传唱千古的名篇了，不过要说作者其他作品，呃~~！其实，我也不知道！
不过，这都不是今天的主角，今天我们来讲讲黄鹤楼、李白和崔颢的故事！
有谁知道崔颢是谁吗？呃~~！不知道也不要紧，知道《黄鹤楼》这篇也行。
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。
话说这首诗流传后世，历代好评如潮。严羽《沧浪诗话》评：“唐人七言律诗，当以崔颢《黄鹤楼》为第一”、《批点唐诗正声》：“气格音调，千载独步”。
但从某种程度上说，成就了崔颢的《黄鹤楼》以及黄鹤楼名声的，是当时另一位牛到掉渣的大诗人——李白。
据说，诗仙李白来到黄鹤楼后，面对无敌美景不由诗性大发，但一不小心看到了崔颢的诗，不禁长叹一声，“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头。”
关于这个故事，历代都有争论，但也让《黄鹤楼》一篇声名鹊起。古人都有点小心思，历来“文无第一”，李白这么牛的存在都被撅了，自己要是不说几句好话，出门好意思和邻居打招呼吗？！
当然了，不管这个故事是不是真的，首先崔颢写的很牛是一定的。要是写的跟烂泥似得，想糊上墙，除非历代诗人都瞎。
不过，李白是什么存在？眉头一转，计上心来！
这便是千古名篇《黄鹤楼送孟浩然之广陵》，
故人西辞黄鹤楼，
烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，
唯见长江天际流。
李白的意思很明白，律诗弄你费劲儿，我跟你玩儿七言绝句，这下你傻了吧！
但眼前好景道不得，总是件有点憋屈的事儿，直到诗仙游金陵凤凰台时，终于有机会直抒胸臆了。
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
《登金陵凤凰台》是李诗仙为数不多的律诗作品，得此佳作后，颇为得意。“自觉足以与之比肩”，也确实“ 三山半落青天外，二水中分白鹭洲”一联，确实雄浑博大、荡气回肠。
但后世诗评人真不给李白面子，最好的评价也不过是“与崔颢黄鹤楼相似，格律气势未易甲乙”（《瀛奎律髓》）。
有人则简单粗暴的打脸，“一气嘘成，但二联仍不及崔”（《唐诗直解》）、“太白此诗全摹崔颢《黄鹤楼》，而终不及崔诗之超妙，惟结句用意似胜”（《唐宋诗举要》）。
就连宋朝另一个大牛人苏轼，也不喜欢《登金陵凤凰台》，认为“唐律尤以崔颢为首。”
最有意思的是，苏轼在他的词里还用了李白、崔颢这个典故。
他在《满江红·寄鄂州朱使君寿昌》里，最后一句写道：“愿使君还赋谪仙诗，追黄鹤 ”。
其中，“谪仙”指的就是李白，“追黄鹤”当然不是说，李白追着一头鹤跑，而是暗指李白、崔颢黄鹤楼以诗较劲的典故。
这句翻译过来应该是，“我希望您（使君）能向李白一样潜心作诗，赶追崔颢的名作”。
公允的说，李白在中国诗词史上的地位，崔颢就是骑着八匹马也赶不上。但尺有所短寸有所长，李白在自由奔放的古体诗领域无人能及，但在律诗这个门类上，《黄鹤楼》、《登高》都是冠绝古今的佳作，李白不能独领风骚，并不影响他的伟大。
话说，我要是有李诗仙一个脚指头的功力，早就横着走了，也不用求个关注了？！多么痛的领悟呀！
其他网友回答
说到一首诗就流芳千古的，就不得不提张若虚和他的《春江花月夜》。
这首诗有多好，我想再多的评价，也不如那一句“孤篇压全唐”来得更完美。是的，有此一首在初唐的枝头绽放，后面所有的诗作都只好乖乖地在下面仰望。
《春江花月夜》，标题五个字，都是名词，都是诗中意象。其实在张若虚之前，早已有隋炀帝等人以此为题作诗。我们总讲诗画一体，所以《春江花月夜》就像一副命题画一样，连画中元素也给你规定好了，但只有张若虚把它画到了极致。
那么张若虚是怎么画的呢？
全诗 252 个字，“春”字出现 4 次，“江”字出现 12 次，“花”字出现 2 次，“月”字出现 15 次。可以看出，“江”和“月”是主元素，“春”和“花”是辅元素，而“夜”字作为背景，一共只交待过一次。
“江”和“月”总共出现了 27 次，也就是说不到十个字就要出现一次，这在诗的语言里几乎是不可想象的。这在中国画的艺术里也几乎不可想象。中国画往往要有大量的留白来保证想象空间。
而不断重复出现的字和元素，会令人觉得累赘、单调。
但是读《春江花月夜》却不会有这样的感觉。
比如：
春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明!
第一句用“明月”，第二句用“月明”，创造字面格式上的新鲜感，其次，第一句是具象的明月，第二句是千里春江上普照月光，又创造了画面上的差异感，所以读起来完全没有重复的感觉。
再比如：
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月？江月何年初照人？
两句出现三个“江”字，三个“月”字，可以说是很满了。但首句是实景，第二句马上把你从画面上拉了出来，因为画面上是其实是没有人的。人与月的对照只是一种时间和空间上的哲学思考，是虚写。同时后一句上下联相似的语句格式也淡化了“江”和“月”的重复感。这种语言技巧在很多诗作里都有体现。
再比如：
人生代代无穷已，江月年年望相似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
再比如：
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
仔细多读几遍，你会发现这首诗非但不回避重复字词，反而有些刻意地在用完一个字词后，硬要再使用一次，造成了语言上一种特殊的节奏感，仿佛是赏画的人在每一个景象前都流连忘返，回味无穷。当然，没有高超的文字技巧是很不容易做到的。
这首诗的画面非常清新、宁静、悠远，也留下不少名句，比如：此时相望不相闻，愿逐月华流照君。当然它还有许多其他艺术特点，很多前人都有阐说，我只从一个很小的特殊的角度讲一下，其他的就不再赘述了。
最后用闻一多先生对此诗的评价结尾：“在这种诗面前，一切的赞叹是饶舌，几乎是亵渎。
其他网友回答
乾隆皇帝酷爱作诗，据说他一生作诗将近100000首，有学者统计，现存43854首。老皇帝写诗这般勤奋，可惜，世人却没把他当作诗人。有些人甚至宣称，乾隆皇帝一首好诗都没有！
与之相反，有些传世诗歌却少的可怜，只有一两首，甚至只有一两句好诗被人传诵。然而，这些诗人声誉极高，影响巨大。
这一组现象，有学者将之概括为“万首非诗人”和“一诗传不朽”。
题主所问的，显然属于第二类。答主们所提诗人，多是唐代的，而且多是今天已经有些知名度的诗人。答主在这里也提一个唐代诗人，不过，重点是宋代的一位诗人，他更猛！
一句诗人 崔信明：
隋末唐初诗人崔信明，颇有诗才，有些名气，他有一名句传之人口，直到宋代，连苏东坡的《卜算子·黄州定慧院寓居作》都可能受其影响。苏轼全词如下：
缺月挂疏桐，漏断人初静。谁见幽人独往来，缥缈孤鸿影。惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。
最后一句“寂寞沙洲冷”，一作“枫落吴江冷”。这句诗，就是崔信明的名句。他因此句而成名，然而，整首诗却没有传开。另外一个更加自负的诗人郑世翼，与崔信明邂逅江中。便问道：“听说您有警句‘枫落吴江冷’，我想看下全篇。”
崔氏特高兴，就献上全篇。世翼还没读完，便失望道：“所见不如所闻。”直接把崔诗抛到江中，驾船走了。
另外一种说法是，郑世翼想看崔信明别的诗歌，也是没看完，把诗甩到江中了！
不过，估计崔信明时常受到这种“暴击”吧。他觉得自己比当时的文坛一哥李百药还有牛气许多，只是当时人不这么看，他也没有显达，只做过县令。
崔信明除了“枫落吴江冷”之句，还有一首《送金竟陵入蜀》存世：
金门去蜀道，玉垒望长安。岂言千里远，方寻九折难。西上君飞盖，东归我挂冠。猿声出峡断，月彩落江寒。从今与君别，花月几新残。
放在唐诗之中，实在太一般了。如果当初他把这首诗给我评的话，我怀疑自己就算不把它扔到江中，也不想再读他的其他诗歌了。
宋代的潘大临，才是真正因一句诗而流芳千古的诗人：
潘大临，字邠老，一字君孚，湖北黄冈人。苏东坡谪居黄州期间，他的叔叔、父亲和自己，都跟苏东坡有交往。他算是苏东坡的弟子，跟苏门大弟子黄庭坚交情不浅，黄庭坚有多篇诗文语及他。他还与黄庭坚的几个外甥要好，诗歌唱和。后来他被认为是以黄庭坚为首的“江西诗派”诗人群体中的一员。
苏门四学士中的张耒谪居黄州期间，潘大临一度与之为邻，与张耒唱和之作更多，张耒还曾为他的诗集作序。可惜，他的诗歌，传世的只有38首。其中，最为著名的，便是“满城风雨近重阳”句。
这句名诗，引起后世无数诗人的咏唱，并且成了陶渊明菊花并列的重阳节经典意象。能够这样这样影响千余年的诗句，还是极其罕见的。
据他同时代的僧人惠洪所作《冷斋夜话》卷四记载了这句诗的诞生的过程：
“黄州潘大临工诗，多佳句，然甚贫，东坡、山谷尤喜之。临川谢无逸以书问有新作否，潘答书曰：‘秋来景物，件件是佳句，恨为俗氛所蔽翳。昨日闲卧，闻搅林风雨声，欣然起，题其壁曰：满城风雨近重阳。忽催租人至，遂败意。止此一句奉寄。’闻者笑其迂阔。”
译成白话：“黄州潘大临善于作诗，多有佳句，可惜非常贫困，苏东坡和黄庭坚特别喜欢他的诗歌。临川的谢逸曾写信问他有新诗问世没，潘答书说：‘秋天来后的景物，几乎件件都是作诗的好材料，可惜被世俗的气息遮蔽住了。昨天无事睡觉时，听到风雨搅动林木枝叶，诗兴勃发，欣然而起，在墙上题诗曰‘满城风雨近重阳’。忽然，催收租税的人来了，诗兴便被搅黄了。只有一句献给您。’听此言者，多笑话潘大临迂腐疏阔。”
既然善于作诗，潘大临为何不补足全诗呢？后人不得而知。可以想象，穷困不已而又嗜诗成癖的他，肯定作过尝试，之所以只寄这句给友人，恐怕因为他没有满意的成篇。而他的朋友们，太爱这首诗了，都摩拳擦掌，想把这首诗补全。
首先是谢逸。他在潘大临去世后，尝试补全潘诗。
《亡友潘邠老有“满城风雨近重阳”之句，今去重阳四日而风雨大作，遂用邠老之句，广为三绝句》：
满城风雨近重阳，无奈黄花恼意香。雪浪翻天迷赤壁，令人西望忆潘郎。
满城风雨近重阳，不见修文地下郎。想得武昌门外柳，垂垂老叶半青黄。
满城风雨近重阳，安得斯人共一觞。欲问小冯今健否，云中孤雁不成行。
江西诗派重要诗人吕本中，有感于友人潘大临和谢逸之作，也作了诗。《潘邠老尝得诗云“满城风雨近重阳”，文章之妙至此极矣。后托谢无逸缀成，无逸诗云“病思王子同倾酒，愁忆潘郎共赋诗”，盖为此语也。王子，立之也。作此诗未数年，而立之邠老墓木已拱，无逸穷困江南，未有定止，感叹之余辄成二绝》：
漫营新句补残章，寄与乌衣玉树郎。他日无人识佳景，满城风雨近重阳。（此其一）
显然，吕本中觉得潘大临那句诗作为结句比较好。
谢逸死后，与他惺惺相惜的堂弟谢薖，又以潘大临诗的梗，作诗两首，怀念兄长和潘大临。其诗题为《潘邠老尝作诗云“满城风雨近重阳”，邠老亡后，无逸兄用此句足成四篇。今兹重阳只数日，风两不止，凄然有怀，作二绝句，念泉下二人不再作，不觉流涕覆面也》：
地下修文两玉人，清诗传世墨犹新。却因风雨重阳近，独立苍茫泪一巾。
阿兄温润玉介导，我友淡薄朱丝弦。只疑蝉蜕游人世，醉插茱萸若个边。
这还没完，还有另外几位宋人就潘句作诗：
南宋·王十朋《前辈有“满城风雨近重阳”句而不成篇，九月六日遇雨，因为足之，招同官分韵》：
满城风雨近重阳，准拟登高尚渺茫。会见明朝天气好，不教孤负菊花黄。
南宋·项安世《重九以枣糕饷孙司户》：
满城风雨近重阳，应为征廛堕渺茫。要看诗来压奇字，试拈公案示孙郎。
南宋·赵蕃《重阳近矣，风雨骤至，诵邠老“满城风雨近重阳”之句，辄为一章，书呈教授沅陵》：
好诗不在多，自足传不朽。池塘生春草，馀句世无取。诗家黄州潘，苏黄逮师友。六义极渊源，一贯相授受。秋风有奇思，箪瓢忘巷陋。奈何催租人，败之不使就。我谓此七字，已敌三千首。政使无败者，意尽终难又。纵令葺成章，未免加饤饾。衣锦欲尚絅，何尝炫文绣。一洗凡马空，浪说充天厩。重阳晴则已，雨必风在口。今兹季月来，阴雨变时候。愔愔爵罗门，寂寂鸟噪牖。黄花冷未芳，黄叶扫复有。颇将写吾怀，渠在那出手。并想东篱人，瞻前忽焉后。
赵蕃《人爱九日多以靖节之故，仆以邠老七字为可以益其爱者，且连日不雨，即风尤觉此句妙处，赋诗八韵》：
东篱满把菊，柯山一句诗。四时皆有节，九日独如斯。潘子夙所尚，陶翁何敢师。是故逢此日，爱慕仍凄悲。所愿学渊明，归去了不疑。松菊傥犹存，田园随事为。亦愿如邠老，白首邱壑期。人穷与诗长，得失其在兹。
与辛弃疾交情极好的韩淲，也有诗作《风雨中诵潘邠老诗》：
满城风雨近重阳，独上吴山看大江。老眼昏花忘远近，壮心轩豁任行藏。从来野色供吟兴，是处秋光合断肠。今古骚人乃如许，暮潮声卷入苍茫。
南宋晚期，诗人方岳亦有《九日道中凄然忆潘邠老之句》：
满城风雨近重阳，城脚谁家菊自黄。又是江南离别处，寒烟吹雁不成行。
比方岳更晚，去世于元代的许月卿有《满城风雨近重阳》诗：
满城风雨近重阳，一舸烟波入醉乡。心事已同鸥鸟白，眼界空有云山苍。
酒安能管兴亡事，菊亦颇复时世妆。何似长歌明月里，月明天阔地更长。
宋末元初诗人方回《重阳吟五首》有咏及潘句之作 ：
此身生死国兴亡，摇落年年本是常。无奈潘郎解凄怨，满城风雨近重阳。
丘葵（1244～1333）《九日》：
乱后黄花空满篱，惊心节序屡推移。微吟聊续潘邠老，一笑难逢杜牧之。浮蚁共伴今日醉，食糕空忆太平时。牛山泪落龙山宴，付与西风一样吹。
仇远（1247～？）《南仲以潘老句约赋》：
秋声浩荡夜凄凉，却喜田家熟稻粮。千里江湖随薄宦，满城风雨近重阳。
菊花渐拆青青蘂，桂树独飘粟粟香。幸是催租人未至，尊前聊为足成章。
宋末的阿拉伯商人，后来作了泉州市委书记（泉州守）的蒲寿宬，亦曾咏及潘句，其《近重阳作》云：
满城风雨近重阳，梧竹萧萧欲断肠。敢望白衣来送酒，拟将黄菊去为粮。系茰安得山堪避，落帽岂无人在旁。千载风流心独会，饮泉亦足慰凄凉。
潘大临这一警句，不仅引起后世许多诗人的吟咏足篇，也对诗人们的观念发生影响。汪元量（1241～1317年后）《西游诗》后记中说：
“然古人为诗在乎得句，不在乎多，如崔信明‘枫落吴江冷’五字足矣，潘大临‘满城风雨近重阳’七字足矣，奚以多为？今余所缀是编，繁落亦甚，倘郢匠不缩大手，削而正之，又幸矣。”
读到这里，大家觉得受潘句影响的诗歌应该已经很多了吧？
那么，我要提醒两点：
第一，宋代受“满城风雨近重阳”影响的诗词，我并未全列，至少还有二十多首没列。
第二，元明清至当代，受“满城风雨近重阳”影响的诗词，至少在50首以上，太多了，不再罗列。只给大家把相关诗词（不全）的目录部分截图：
更多诗词专业解读，敬请关注：风雅人文观察。
如觉文章不错，还望点赞鼓励~欢迎转发分享，留言交流~~
其他网友回答
李绅《悯农》名句：锄禾日当午，汗滴禾下土。
张继《枫桥夜泊》名句：姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。
崔颢《黄鹤楼》名句：黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
崔护《题都城南庄》名句：人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
杜秋娘《金缕衣》名句：有花堪折直须折，莫待无花空折枝。
刘希夷《代悲白头翁》名句：年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。
张若虚《春江花月夜》名句：江岸何人初见月，江月何时初照人。
刘方平《春怨》名句：寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。
韩翎《寒食》名句：春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。
最近很火的一首《苔》
袁枚
白日不到处，青春恰自来。
苔花如米小，也学牡丹开。
希望网友给予补充。
