唱念做打的做指什么戏曲(唱念做打的做指什么戏曲中的表演方式)
京剧表演中的“唱念做打”分别指什么？
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唱念做打，是戏剧艺朮的主要组成部分。唱，是指按照乐律的发声，戏剧演员唱出来的曲调。念，也为读，是指演员在戏剧中所扮演的各种角色中的对话，内心暗想，自言自语，而向观众表达的道白。做，是指演员在戏剧表演中，手.眼.身.法.步各种的动作.表情。打，是指演员在戏剧中的某种大幅度动作，具有高难.惊险.激烈.紧张，演员双方各自利用武功表现的打斗场面。
唱念做打的做指什么戏曲(唱念做打的做指什么戏曲中的表演方式)
戏曲唱念做打指的是什么？
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唱、念、做、打是戏曲表演中的4种艺术手段，同时也是戏曲演员表演的4种基本功，通常被称为“四功”。“唱”指歌唱，“念”指具有音乐性的念白，二者构成歌舞化戏曲表演艺术两大要素之一的“歌”；“做”指舞蹈化的形体动作，“打”指武术和翻跌的技艺，二者结合，构成另一大要素“舞”。唱、念、做、打是戏曲表演的特殊艺术手段，四者有机结合，构成了戏曲表现形式的特点，是戏曲有别于其他舞台艺术的重要标志。
唱念做打的做指什么戏曲(唱念做打的做指什么戏曲中的表演方式)
怎样理解戏曲中的“唱念做打”和“手眼身法步”？
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首先谢邀，
戏曲表演是一门综合性很强的艺术，培养和铸就各层次的戏曲表演人才，弘扬和传承优秀戏曲表演艺术的根本，演员必须要有扎实过硬的基功，用四功五法等各种专业技巧，来塑造和表现不同人物形象，为此，唱念做打，和手眼身法步，是演员做到全面发展，以适应各种角色人物特征所必修的功课。
一，唱：戏曲声乐有很强的个性特征，它和音乐学院的声乐有很大区別，戏曲演员的唱，是以字行腔，讲究字正腔圆，特色鲜明，刚柔相济，且收放自如，以适应和符合各行当，各流派的演唱风格，演员的润腔不但要字正腔圆，还要字清腔纯。
例：京剧中的铜锤花脸要求，声音粗犷，豪放，气势磅礴，要有很强的穿透力和威慑力。 而花旦：要求声音清脆，明亮甜美，妩媚且俏丽多姿。
青衣和老生：在演唱上往往会借假声的运用。旦角唱腔无论是长腔，短腔都要做到，纯，净，韵，美，这是戏曲声乐的美学艺术的魅力所在。尤其梅派艺术在四平调，反四平调中，吸收了昆曲的呑，吐，抖，擞等润腔技巧，使唱腔的韵味，音色达到亮甜脆。
评剧白派：唱腔要求高中低声音，要有一定的宽度，园润醇厚，荡气回肠，如幽谷中之清泉，行腔中往往用鼻腔共鸣行腔归韵。咬字讲究粘连相随，柔中寓刚。而新派唱腔则要求，声音明亮，发声靠前的方法，有适当的假音，气息稳定且灵活多变。为此戏曲唱腔的训练要根据各流派的风格，和发声规律有的放矢训练以取得高境界的唱腔设计理念。
二念：念白在戏曲中主要训练好，科学正确的发声方法，根据不同行当，其念白风格特点，和语言声线规律来训练，依照字重腔轻，字领腔行，以达到字正腔圆，行腔润腔的规律，在念白中要把，五音，四呼，四声，十三撤等，吐字，咬字，发声规律，方法，技巧贯穿到念白中，把喷口，劲头，哭头，笑声，各种特色的音型強化训练，以达到念白的效果，在念白中要注意如何用嗓音使某些字词，句子要念的通畅，声音要有立的感觉。无论是韵白或京白，在节奏上要凸显韵感，音韵间过渡要园，音色要宽厚韵，讲究音色美，在念白韵的处理上，起伏严谨，阴平念高，上声上挑，去声念低，两阳平字在一起，第二字要低，这样起伏跌宕有音乐感，且字不显倒，以达到吟诵美和音色美的效果。
三，做：做功在戏曲演员通过精妙的形体表演，来体现人物形象，直观传达的艺术形式，以旦角例：在舞台上一招一式，举手投足都要显得细腻，舒展优美，以达到戏曲美学的效果，如京剧，天女散花，中的飘带舞。贵妃醉酒，中的扇子舞。霸王别姬，中的双剑舞。都十分注意唱念做（舞），且动静完美结合，使视听形象浑然一体，很成功。
四，打，在京剧表演艺术中，演员通过人物不同层次，打出不同的境界和感情层次，以展现戏剧中人物冲突，和人物性格，这是戏曲艺术独有的表演风格，其特点是台步简整，手里交待清楚且好看，亮相稳重，无论是手功还是手持刀，枪剑，虽不追求火爆，刚猛，但要流畅，动作矫健，身段含有一种内在的意蕴，例京剧中的，穆柯寨，穆天王，中与焦赞，孟良，打得轻松不在意，与扬宗保打的妩媚传情，与扬六郎打的干脆利落，总之对不同层次的人，以展现出人物的冲突和性格。聊到这，下次再聊五法。谢谢5，5
唱念做打的做指什么戏曲(唱念做打的做指什么戏曲中的表演方式)
戏曲表演中的“唱、念、做、打”包括哪些内容？
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唱、念、做、打是戏曲表演中的四种艺术手段。同时也是戏曲演员表演的四种基本功。通常被称为“四功”。 “唱”，指的是唱功。“做”指的是做功，也就是表演。“念”指的是音乐性念白。而“打”则指的是武功。唱与念二者相辅相成，构成歌舞化的戏曲表演艺术两大要素之一的 “歌”，做指舞蹈化的形体动作，打指武打和翻跌的技艺，二者相互结合，构成歌舞化的戏曲表演艺术两大要素之一的“舞”。习称四功五法的四功，即指唱念做打四种技艺的功夫。
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