网友提问：
李白的诗词为什么有些出律也为惊世奇作呢？
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李白的诗词为什么有些出律也为惊世奇作？
关于这个问题我胡乱说点自己的看法:
1.先从李白代表作，名篇来看:
《静夜思》《蜀道难》《明堂赋》《梦游天姥吟留别》《行路难》《望庐山瀑布》《将进酒》《早发白帝城》等。
从总体来看都是古体，李白善于乐府歌行体和七绝，且水平达到了后人难以企及的高度。
2.说下律诗的发展，律诗起源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对仗的新体诗，至初唐沈佺期、宋之问等进一步发展定型，盛行于唐宋时期。在初唐律诗形成过程中经初唐四杰，文章四友，沈佺期、宋之问，在诗歌方面的研究与实验最后取得了巨大的成果:五律的粘对规则已经确定，初唐律诗艺术的建设已经完成。特别是沈佺期、宋之问等诗人，总结了南朝以来新体诗的成就，把已经成熟的形式肯定下来，最后完成了“《唐才子传·沈佺期》：回忌声病，约句准篇，著定格律，遂成近体。”的任务，在创作中使五律正式定型。其实七律要到杜甫时期才完全成熟且发挥到极致。所以李白时期七律并不盛行，五律倒是很盛行，如王维，孟浩然，等。
3.古人都比较尚古的，一种新体诗歌的成型要得到社会认可还需要很长一段时间，且不停要出佳篇名作，才会被社会认可。律诗的出现定型也不代表就取代了五古，七古。宋之问的外甥刘希夷当时写的《代悲白头翁》，从体裁来说歌行体本来就内容层次要比律诗高很多。，宋之问为了将此诗据为己有，竟然命令家奴用土袋将外甥活活压死。可见古体诗当时地位还是很高。当时随其后的张若虚创作《春江花月夜》当时未出名，但足以说明当时创作古体和格律在同行发展，且似乎古体仍是诗歌主流。接着李白登场了。包括后来把七律发挥到极致的杜甫，代表作也是五古“三吏三别”《北征》《自京赴奉先县咏怀五百字》歌行《茅屋为秋风所破歌》《兵车行》等都是古体。诗歌在采用体裁时某些事件，情感必须用古体或乐府歌行，因律诗表达有限。
4.最后回答你李白的诗出律为什么被称为惊世奇作？①李白善于写古体乐府歌行和绝句，你所认为的出律其实是古体。②李白时期律诗刚刚形成，且未完全得到认可或正是一个律诗在古体中逐步形成的过程，且在此时也是陈子昂提出去词藻艳丽，对仗，回归汉魏风骨的形成时期。其实李白也写了不少律诗，但诗歌重于兴寄表达，用词平仄终是末事，人家怎么会被束缚。
暂说至此，不在话下。
20.20.05.28.
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这主要是酒的作用，李白不喝酒就写不出好诗。
目垂是个睡，酉卒是个醉。李白卧在山坡上是睡还是醉。
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李白的诗词出律为什么有些出律也为惊世奇作？
举世皆知，李白是诗仙，他的许多诗词都是惊世之作！但为什么看似有些出律呢？有人说李白好酒，可能是酒喝大了？有人说他写诗达到炉火纯青，出律是为了不害诗意？还有人说他的名气太大，出律错了也是对的？其实这些说法都不妥！如果是这样李白也就成不了诗仙了，也就不可能被世人所推崇了！
那么为什么看似有些出律呢？我们一般要了解以下两种情况：
一是为了不害词意，选择拗救。
例如：李白的《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》。
“杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。
我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。”
按照格律诗正格，这是一首“平起平收”的格式，整诗平仄关系应为：
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
我们按此正格平仄校验，会发现第三句“我寄愁心与明月”的平仄为“仄仄平平仄平仄”，与正格“仄仄平平平仄仄”不相符。但是这并不是出律。这是为了不损害“明月”的词意，采取了五绝变格体，本句“三出四救”的规律，第五字出律，第六字做出了本句拗救，对整首诗的平仄推导没有影响。不但不影响平仄，读起来也没有不顺的感觉。所以这首诗是合律的！
这种变格叫做“鲤鱼翻波”。不但李白这样做，其他唐诗大家也这样做。如孟浩然的《宿建德江》的“移舟泊烟渚”，“平平仄平仄”，王勃《送杜少府之任蜀州》的“无为在歧路”，“平平仄平仄”。这都是合律的。
二是采用古绝形式。
如李白的《山中问答》
“问余何意栖碧山，笑而不答心自闲。
桃花流水窅然去，别有天地非人间。”
如果对照七绝正格校验，是不合律的。这又是为什么呢？这是因为在格律还沒规范之前就有了要求押韵，但格律要求不严的律绝诗叫做“古风”或“古绝”。李白的这首《山中问答》诗，押的是平声韵，采用不拘格律的古绝形式，显得质朴自然，悠然而舒缓，诗的情韵十足！
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格律诗是盛唐时期开始盛行，也称近体诗，之前创作的诗多为古体诗，格律没有严格的要求。所以，唐朝诗人也作古体诗。当然，也有作近体诗而偶有出律的情况，为了表达的需要，提倡不以词坏意，故而有不合律的情况。
再有，有的表面看起来不合律，实际上是按拗救的方法自救了，可能我们一般人不明白。不知这样解释你是否满意？[可爱]
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现代有家庭的又有出轨行为的人也是可以有惊人之作的！
以上就是小编关于【李白的诗词为什么有些出律也为惊世奇作呢？】的分享，希望对你有用。
