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以闻一多先生的“诗歌三美”理论为标准，艾青的《大堰河——我的保姆》能不能算诗歌？
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《大堰河，我的保姆》是与闻一多所倡导的“三美”格律诗完全不同的诗歌形式。
以“三美”的标准对艾青的《大堰河，我的保姆》来做一个差异比对。
一、绘画的美
“绘画的美”主要指诗的视觉形象和直观性，讲究辞藻的华丽。
《大堰河，我的保姆》一诗没有词藻的色彩感，只有朴实无华的白描、叙事写实的文词、考究情感的写意，通过这些具象的感觉与感受，呈现出“大堰河”可视可感的立体意象。如“我是地主的儿子”，却“也是吃了大堰河的奶而长大了的/大堰河的儿子”，诗从一开始就显示了它鲜明的叙事性；“呈给你黄土下紫色的灵魂/呈给你拥抱过我的直伸着的手/呈给你吻过我的唇/呈给你泥黑的温柔的脸颜/……”从“感觉”出发，像印象派画家，给人以情感上的高深感受而非视觉上的色彩想象。
二、音乐的美
“音乐的美”主要指音节和韵脚的和谐，追求诗歌的韵律感。
《大堰河，我的保姆》全诗在整体节奏和韵律上不拘一格，流畅自然，虽没有抑扬合度，但在诗行语流的自然流转中徐徐铺展，也是自成一派的的艺术展现。诗的章节首尾会有重叠、排比、复沓，往返呼应，如反复吟咏“大堰河，是我的保姆”“大堰河，今天我看到雪使我想起了你”，或连续用了8个“在你……之后”的句式，或连续使用六个“她含着笑……”，抑郁低沉，一唱三叹，也是回环宛转，抒情基叹，给人的感受虽非听觉的音节律美但也有厚重的凝重隽永。
三、建筑的美
“建筑的美”主要指从诗的形体结构，强调“节的匀称和句的均齐”。
《大堰河，我的保姆》在节式、章法、句法不拘泥，不刻意追求造型美感，不固定诗句字数行数的整齐划一，整个的表意系统没有规约的束缚，没有格律的限制，更多追求诗的散文化。全诗章节也有于参差中见匀整，于错落中见规律，既保持了诗形的均衡与多样，也避免了诗形的板滞与单调，虽没有形式上的精工致巧却也能暗合的传统诗歌的物我两合。
总之，从闻一多的新格律诗到艾青的《大堰河，我的保姆》，就是“一收一放”的两种艺术表达。
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二位是民国留学海外都学习美术的现代著名诗人，诗歌风格却大相径庭
闻一多和艾青两位先生都是中国现代著名诗人。有趣的是，他们其实都是学美术的，闻一多先生毕业于清华大学，然后留学美国学习美术，艾青先生则是毕业于杭州国立西湖艺术院，学习美术，之后赴法国留学，学习油画。但最后他们的成就却都在诗歌上。在诗歌的风格上，他们却大相径庭。闻一多先生倡导新格律的现代诗，而艾青先生却是创作更自由的现代诗。
1、闻一多先生除了是诗人，也是著名学者，他提出了著名的“诗歌三美”理论，”即“音乐美、绘画美、建筑美”。这是他系列诗论中的核心内容。他认为“诗的实力不独包括音乐的美（音节）、绘画的美（词藻），并且还有建筑的美（节的匀称和句的均齐）。这一新诗“三美”主张成为新格律诗派的理论基础和新月派的新诗主张。从而在一定程度上克服并纠正了五四运动以来白话新诗过于松散、随意等不足，对中国现代新诗的健康发展做出了特有的贡献。
2、诗人艾青，本名蒋海澄(1910—1996)，笔名“艾青”据称是“海澄”的谐音。艾青写作《大堰河──我的保姆》是有时代背景的，他留学归国之后，在上海与江丰等从事左翼美术运动，不慎被捕入狱。这首诗正是1933年1月作于狱中，是一首诗人带有自传性质的诗，也是艾青的代表作。狱中处境艰辛，牢房窗外飘起大雪，艾青看到雪想起了自己的身世，想起了长眠于地下的乳母，便写下了这首《大堰河──我的保姆》。该诗以一个孩童的视角，深情讲述“我”的乳母大堰河的故事，从社会阶级的角度，解构了传统家庭伦理，重构了父母、兄弟关系，具有革命思想，一时享誉中国。
3、但如果以闻一多先生的“诗歌三美”理论为标准，艾青的《大堰河——我的保姆》能不能算诗歌？是值得讨论的话题。诗歌三美具体而言，“音乐美”强调“有音尺、有平仄，有韵脚”；“绘画美”强调词藻的选择要秾丽、鲜明，有色彩感；每一句诗都可以形成一个独立存在的画面。“建筑美”强调“有节的匀称，有句的均齐”。其主要目的是在诗的内容和诗的格式上都拥有美。让我们先来看看这首诗的开头部分。
《大堰河——我的保姆》
大堰河，是我的保姆。
她的名字就是生她的村庄的名字，
她是童养媳，
大堰河，是我的保姆。
我是地主的儿子；
也是吃了大堰河的奶而长大了的
大堰河的儿子 。
大堰河以养育我而养育她的家，
而我，是吃了你的奶而被养育了，
大堰河啊，我的保姆。
大堰河，今天我看到雪使我想起了你：
A、闻一多先生认为诗歌的音乐美是最首要的。他声称，诗所以能激发情感，完全在它的节奏；节奏便是格律。因为世上只有节奏比较简单的散文，决不能有没有节奏的诗。如果按照闻一多先生音乐美的理论要求，艾青这首诗是没有音乐美的严格格律的，称之为散文更恰当，而不能称之为闻一多理论上的诗。这首诗虽然也在重复咏叹大堰河，我的保姆，但其他诗句并没有整齐的字句，以及调和的音节韵脚。
B、闻一多先生认为诗歌的绘画美是对中国传统文化的继承，是指诗的词藻的选用， 即诗歌语言要求美丽，富有色彩，讲究诗的视觉形象和直观性。诗画同源是中国文化的一大特色。从这条要求来看，艾青的这首诗是一首好诗，因为诗意画面感非常强，每一句表达，都让读者眼前是大堰河，我的保姆那勤劳又苦难生活的画面。
C、闻一多先生提出诗歌的建筑美理论是根据汉语的特点提出来的，主要是指从诗的整体外形上看，节与节之间要匀称，行与行之间要均齐，虽不必呆板地限定每行的字数一律相等，但各行的相差不能太大，以求齐整之感。艾青的这首诗又不能称之为诗，因为行与行、节与节之间均不齐整，字数参差不齐。是随自由情感的发挥而成。
4、闻一多先生自己写诗歌在艺术上追求严谨，使得他的诗歌大多富有浪漫气息的幻想，严谨奇特的构思，火山爆发式的激情，一咏三回环的语势，以及比喻、夸张、象征、反复等修辞手法的灵活运用等特点。但也不能因为艾青先生的《大堰河》不完全符合闻一多诗歌三美理论，就否定艾青这首感人至深的现代诗。这首诗既写实又有虚构，情绪饱满而深沉，也是一首值得反复咏诵的优秀诗篇。大家觉得对否？愿闻其详。
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肯定算诗歌，但不一定是好诗歌。
闻一多诗歌的三美包括音乐美、绘画美、建筑美。
音乐美是指诗歌从听觉方面来说表现的美，包括节奏、平仄、重音、押韵、停顿等各方面的美，要求和谐，符合诗人的情绪，流畅而不拗口。
绘画美主要是指诗的词藻的选用，即诗歌语言要求美丽鲜明，富有色彩感，特别讲究诗的视觉形象和直观性，力争让人看到某词，就能在头脑中想象出相应的形状与颜色，以达到印象深刻的目的。
建筑美主要是指从诗的整体外形上看，节与节之间要匀称，行与行之间要均齐，虽不必呆板地限定每行的字数一律相等，但各行的相差不能太大，以求齐整之感。
1.以音乐美来考察艾青的《大堰河——我的保姆》，这首诗不押韵，其实艾青的许多诗歌都不押韵，他是通过让感情自由流泻、以内在的激情感动读者，用排比手法较多。这首诗节奏、平仄的变化也不符合闻一多的主张，闻一多要求这种变化必须用统一的格式和规律，《大堰河——我的保姆》却追求散文化，明显与闻一多的主张相悖。
2.绘画美，《大堰河——我的保姆》是一首自述性质的抒情诗，在绘画美方面还是有点符合闻一多的主张的。如“青 苔 的 石 椅”“我 摸 着 红 漆 雕 花 的 家 具 ，我 摸 着 父 母 的 睡 床 上 金 色 的 花 纹 ”艾青的诗注意绘画的光彩和音乐的律动，常用准确而鲜明的色彩描绘生活。
3.建筑美。《大堰河——我的保姆》明显又不符合。诗节、诗行长短不一，句子字数不一，没有整齐之美。但是这首诗，排比句式的使用，首尾呼应的手法，充满感情的语句，又让读者在自由奔放中感受到和谐统一。
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按闻先生的标准，只能说不是闻先生所标准的新诗。闻先生的标准只是一家之言，除了闻先生的《红烛》、《死水》是新诗的高峰，艾青先生的《大堰河，我的保姆》也同样是伟大的篇章。
闻一多先生祟拜唐诗宋词，有很深的国学功底，他自是不舍其美。连鲁迅先生也说，好诗到唐朝已经作完。自由散漫的新诗除了是新文化运动的宠儿，也确实突破了诗体束缚，更能贴切地表情达意。闻先生试图折中或者改造，于是提出诗的″三美”:音乐美、绘画美、建筑美。
达到这”三美”标准的只有闻先生自己。
在新诗诗坛，除了闻先生，我只看到艾青先生。伟大的诗章不是小情小调，更不是梦呓谜语，低俗下流。艾青的诗虽不具备”三美”中的建筑美，但通读下去，由饱满的音乐美、绘画美组成的气韵，弥漫的氛围，就是看不见的更动人的建筑美。
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我爱《大堰河，我的保姆》，即使它没有闻一多诗的“三美”
我对抒情诗情有独钟，记得在上大学时就喜欢艾青的《大堰河，我的保姆》，毕业后教高中时更是满怀激情，热情洋溢地给学生讲析这首诗。
不少人在第一次接触这首诗时，常常以为“大堰河”是一条河流呢，就好象黄河是我的母亲一样。其实，《大堰河──我的保姆》是一首带有自传性质的诗。1932年，艾青因为参加进步活动被国民党反动派关进监狱。次年1月的一天，牢房的窗外飘起了大雪。艾青看到雪想起了自己的身世，想起了长眠于地下的保姆，便写下了这首《大堰河──我的保姆》。“大堰河”这个贫苦善良的农村妇女深爱着她的乳儿，给了他温暖的母爱，他们之间有着割不断的情缘。
我爱《大堰河，我的保姆》，首先，我欣赏它的内容美，诗能言志，诗可以抒发人的情感，诗是浪漫的却是有思想行为的，人的情绪湃澎时，诗可能是奔放的如“大江东去浪涛尽千古风流”，当人的情绪压抑和低落时，诗可能是“杨柳岸，晓风残月”，一首诗，它的思想可能是奔放的，也可能是含蓄，内涵的，都是极富情感或者情绪化的，也叫极富于感情色彩吧。《大堰河，我的保姆》正是这样的诗。生活中需要象诗一样的美感，生活中需要有兴趣的感受，就好比欣赏诗的感觉真的非常美妙，不仅能使你兴趣盎然，同时意犹未尽，有所感悟.
我想，当夜深沉，雨朦朦的时候读它，虽然没有朦胧诗的美，，或是没有莎士比亚的十四行诗，或是闻一多的十句内容十不同含义深奥的建筑美，但同样让人有百读不厌，百味不同的感受，同样使人刻骨铭心，催人奋进。
我爱《大堰河，我的保姆》，我同样爱闻一多先生的《死水》，虽然它们是两种不同的风格，就象人一样，从一个极端走向另?一个极端，尽管反映人民生活的两个不同甚至相反的方面.就象人的两面性一样，而产生处理事物的行为方式而采取相适应的恰然不同的方式和手段.
诗歌的形式是在不断变化的，唐代白居易以前的乐府古体诗没有律诗绝句近体诗的“建筑美”，但仍然是脍炙人口的名篇，同是近体诗的宋代词的长短句，以及元代的曲似乎也没有所谓的“建筑美”，但仍然经久传唱。所以，闻一多的“三美”标准并不是判断好诗的全部标准。
我爱《大堰河，我的保姆》，即使它没有闻一多诗的“三美”，但它的思想美，感情美，韵律美，是美在我的内心的！
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诗歌三美由闻一多先生提出，是新月派的新诗主张，“三美”即“音乐美、绘画美、建筑美。具体而言，“音乐美”强调“有音尺、有平仄，有韵脚”；“绘画美”强调词藻的选择要鲜明，有色彩感；每一句诗都可以形成一个独立存在的画面。“建筑美”强调“有节的匀称，有句的均齐”。其主要目的是在诗的内容和诗的格式上都拥有美。《大堰河——我的保姆》是现代诗人艾青于1933年1月14日写的一首诗，以平白质朴的语言讲述了农妇大堰河的一生，诗歌中多次描写大堰河作为保姆日常所做的工作，表达了作者对大堰河的思念，对社会不公的呐喊。如用诗歌三美的标准，逐句分析艾青的现代诗，该诗在音韵上缺乏强烈的平仄和韵律感；该诗语言平淡质朴，充满人间烟火气息，不具有特别鲜明的色彩和华丽的辞藻；在铺排结构上，段落间没有特别强的均齐感。因此，以闻一多先生的“诗歌三美”理论标准，《大堰河——我的保姆》不能算诗歌。
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