元首挂帅打一字
难民危机、恐袭隐患、圣母慈悲、右翼抬头，让当下作为欧洲火车头的德国，也开始在过去几十年本来方向确凿、路基坚实的人道主义铁轨上产生了摇摆阵痛。这种时候，一部《希特勒回来了》生逢其时的以喜剧片模样出现，进入公众视野，激起热议。
没看过作为社会讽刺小说的同名原著，并不清楚作家蒂穆尔·韦尔姆呈现于书中的那位穿越到当代的元首，会否比大卫·韦恩特电影中这一位更具讽刺效果。不过至少于我而言，电影版并没有给出清晰的讽刺批判对象，通篇弥漫着一种政治暧昧态度甚至是先右再左的墙头草姿态。当然，这也可以被冠上一个逻辑辩证的借口——这就是当下德国人的道德焦虑处境和新的世界观困境。
相较于观点强烈的指控性电影，我一向更喜欢公说公有理婆说婆有理的悲观结局电影，而总试图往事实背后进行深度哲学思辨的德国人，本该最具有营造这种道德模糊地带的思维优势。可惜，似乎他们真的并不擅于用电影讲故事，而只会通过摄影机写论文，从剧作到导演，《希特勒回来了》都没能充当一位循循善诱的心理咨询师，而更像一位板着脸的德国内科大夫，列出一大堆社会顽疾，又开不出药单。
影片开头的家庭录像画质中，元首向一位服务业经理模样的人抱怨人们不知如何向他行礼，加上影片简介——希特勒穿越时空来到现代多元化的德国，惊讶地发现领导人居然是个女人，而波兰仍然是一个独立国家的故事，让人以为这就是一个《波拉特》式的屎尿恶搞片。接着，正片以高清和DV画质间错展开，元首被传送到当代柏林郊外、孩子们踢球的花园中，伴随着已经在《发条橙》中让观众熟悉了的罗西尼配乐《鹊贼》，以制服小丑的形象登场，跌跌撞撞闯入勃兰登堡门，被世界各地游客当作特型演员围观拍照，并附上一句，“谢谢你，和希特勒一起下地狱去吧”。
人们都知道战后德国社会，在彻底反思中，对纳粹思想是极度警惕的，更不可能容得有人在公众场合行纳粹礼，更别说扮希特勒了。那么，当“小胡子”出现在当代德国，会造成什么互动效果呢，设身处地的调换位置，他又会如何看待当下并与之相处呢？故事进行着大胆推想。
穿越戏剧性必然带来认知反差的“笑果”。流浪汉希特勒在收容他的报刊亭，翻着土耳其语报纸，“奥斯曼帝国改变了战争进程，没料到土耳其人有这能力”；“联邦德国现在由一个垂柳模样的尴尬女人领导，她和巴伐利亚基督教酒徒合作，来建立可怜的山寨国家社会主义”；“波兰竟然还存在，而且瓜分了德国领土”；“唯一的希望看来是古怪的绿党，至少他们想要保护德国的土地”。
从这里开始，导演就让强烈的表现社会思潮的欲望，取代了好好讲故事的电影根本。失业电视台小记者带上希特勒来了一趟从北到南的德国之旅，进行着伪纪录片式的保守观点大展现，顺便为元首开阔眼界，指定与时俱进的新宣传策略。
在弗伦斯堡的酒店房间，他通过烹饪节目，发现大众对媒体有着高度依赖。在基尔的炸鸡店门前，来自前东德的女店主真诚讲述自己因为不信任带舞弊的选举，而放弃投票，又抱怨对于现状什么都不能说，要不就是仇外主义者，这让他意识到民主对人们的影响一点都不大。韦斯特兰的啤酒馆里，老家伙们哀怨着“所有大胡子嫌疑人都应该被赶走，可好多萨拉菲派的孩子又都是在这儿出生的”，这显然存在着公众压抑又不敢直言的怒火，像极了1930年的德国。等到了德累斯顿牧场，女主人依旧抱怨着移民涌来，小人物却什么都做不了，希特勒巧妙举例，“牧羊犬和腊肠犬交配会得到牧羊腊肠犬，设想两条牧羊腊肠犬交配，就永远不会再生出牧羊犬，这个物种就会消失”。清楚发现战争污名化给国人带来的严重束缚后，希特勒认为只要抛出一些关键词，就能成为新的诱饵。
现在不是流行领导人晒照片嘛，希特勒也从“走基层”过程中发现了娱乐化的“政治祛魅”魔力。他重新扮演起了街头画家的旧职业，从流行文化切入，成为Youtube明星。其间导演也表现了另一类清醒的声音，一个老头在画家前谴责，“如果有人2014年在广场上模仿希特勒，而公众还能容忍，这绝不是好事，如果我能做主，一定把你赶走”。
电视台的推波助澜，与女强人台长合作，让观众眼中的“模仿秀明星”走上脱口秀平台。那可是他最熟悉最擅长的舞台，他深知沉默的威严力量，并循序渐进地从抨击低生育率和电视垃圾开始，让越来越多的人在网络上追捧他，成为“Youtube元首”。而公众在享受了新鲜娱乐偶像带来的欢乐之余，又觉得他说得很有道理。
说得很有道理，这或许是这部电影的模糊态度，从故事结构上，压根看不出导演准备先抑后扬的对“原罪均摊”的庸众进行批评。电影继续展现着当代德国人“不敢怒更不敢言”的情绪，新纳粹们只敢带着黑袜秀“德国美食”厨艺，极右翼政党NPD在慕尼黑的总部前连大牌子都不敢挂。希特勒越来越强的演讲魅力却被一段流出的枪杀小狗视频打至谷底。这是一个政治正确挂帅的新时代，其中一件罪大恶极之事就是——虐狗。
不管基于顽固的政治正确前提，抑或导演自身也是稍有思辨习惯的白左圣母，总得把自己之前挖的那个“右翼有道理之坑”填了吧。非常不自然的，故事让元首意外闯入一位犹太老太太家中，让作为配角的小记者意识到眼前这“演员”是真的希特勒，从中实现从情感到情节再到观点的反转。
“我是人们选出来的，是你的一部分，我在你们心中”，天台上的元首，面对小记者的枪口自信地说。这不过也还是导演奉上的一碗鸡汤。伴随着结尾字幕，希特勒在敞篷车上巡视自己曾经的领土，有人拍照，有人呼喊，有人行纳粹礼，有人竖中指。虽然没能通过电影好好讲故事，但至少导演动用大量的群演甚至故意给一些人双眼打黑条，体现着庞大群众基础上永远飘荡的极右或极左的幽灵。
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