经典的爱情故事
文/木虫
许多少男少女是在看了一部电影、一部小说、一部戏剧之后迷恋上爱情的。他们被那种缠绵悱恻、卿卿我我、生生死死的爱情感动不已，于是在自己的生活中开始寻寻觅觅、倾心打造，甚至不顾一切的去追求一个叫“爱情”的东西。可是，他们不知道这些艺术化的“爱情”是艺术家们精心加工、打磨出来的毒品。这些故事，虽然有的来自生活，然而更多的是高于生活的苦恼、理想和梦。
殉情常常是爱情故事的最高形式。歌德的短篇小说《少年维特之烦恼》中，那一段感人肺腑的爱情故事，是以男主人公少年维特的自杀而结束。曹雪芹的长篇小说《红楼梦》中，贾宝玉和林黛玉的爱情故事，是以林黛玉的死，贾宝玉的出家为结束。同样，《杜十娘》、《梁山伯与杜英台》，等等这些经典爱情故事，也都是以一方或双方的殉情，将故事推向一个巨大的高潮。在这里，好像只有死才能证明爱情的伟大、好像只有死才是人间最美的爱情，好像唯有死才是用心爱过一回。
其实，爱情说到底是男女之间的一种倾慕，也是人性的本能和欲望。爱情虽然是美丽的，但她绝对不能和生命相比。在生命面前，爱情只是一个经过、一次体验、一次衍生品。如果谁把爱情凌驾于生命之上，谁就是愚昧的。爱情至上论是艺术家的艺术行为，是一种艺术毒素。在我们的生活中，更多的是平凡、忍受、宽容、理解、尊重，是默默无闻的活下去。爱情的最终结果是人品，是默默陪伴。当然，生活中除了爱情，还有许许多多的快乐、追求和幸福。这需要我们慢慢品味和仔细享受。殉情式的爱情是不足取的，更是不可效仿和追求的，就连歌德也说，那个少年不善钟情，那位少女不善怀春，请从非毁之前救起他的名声。
爱不到是经典爱情故事的永恒主题。经典爱情故事几乎无一例外的是悲剧。故事中的男人和女人因为得不到爱情，从而加重了爱情的珍贵性。而残缺、破碎是经典爱情故事的最突出特点。比如牛郎和织女的爱情故事，正是因为王母娘娘和法海从中阻挠，使一段本该美满幸福的姻缘得不到圆满，残缺不全，从而更加激起人们的无限向往。一条银河隔开的不是许仙和白蛇的婚姻，而是平凡大众对爱情的梦幻。悲剧就是把美好和圆满的事物打碎让人看，从而达到让人心疼、痛苦、遗憾、流泪的目的。
在我们平凡沉闷的生活中，爱情无疑是美好的。如果把爱情打碎，那自然是最能感动人的题材。因此，在中外经典爱情故事中，几乎都是让非常相爱的男人和女人爱不到。那些艺术大师们，或者故意设一条天河，或者故意设一座宝塔，或者故意设一个误会，让他们描写的男男女女，一生一世在那里爱着，却又一生一世的爱不到。可是，在我们平凡的现实生活中，如果爱不到却依然爱着，那就是不理智、不成熟的表现，甚至是一种变态行为。它带给你的只能是痛苦和不安。
我们的少男、少女们，你们有着无限美好的未来，有着广阔的可供选择的余地，应该懂得灵活和变通，而不是在一棵树上吊死，不是一条路走到黑，不是碰倒南墙不回头。因为爱情是可以死的，是可以淡化的，是可以就饭吃掉的，而我们的生活却要继续。
失去是经典爱情故事的突出特点。经典爱情故事常常以失去而告终。不管以何种方式，最终以失去为结束。男女双方或者因一方的背叛，或者因一方的失踪死亡，或者以一方的回避，或者以一方的疾患，或者因为阴差阳错原因，等等，不得不终止一段连自己也不情愿终止的感情。就像把一块烧的通红通红的铁，突然放进冰凉冰凉的冷水里面一样，总会有一股刺鼻的白烟腾空而起！
艺术家们制造了“失去方知珍贵，失去方知珍惜，失去方才后悔”的艺术氛围。可是，在现实生活中，有时候，失去并不一定是坏事，有失方有得；有时候，得到的也许并不是一块金子，可能是一场痛苦。因此，年轻人更喜欢梦幻一样的爱情，年长者则更注重现实条件。
一个人如果总是因为失去而耿耿于怀，总是因为失去而放心不下，总是因为失去而闷闷不乐。那是没有悟性，没有明白自己的生活和世事的艰难！经典爱情故事会让我们把自己的生活和榆树化中的爱情进行比较，然后自卑，然后渴望，然后不满，然后苦恼，就像中了蛊惑一样，浑身难受。
世俗男女，其实就是一粒沙，一滴水，一片树叶，一丝微尘。我们拥有的，最终都要失去，包括我们自己，以及我们的灵魂、爱情、家庭、亲人。既然如此，我们为什么对失去的爱情总是心疼不已，放不下呢？那是因为艺术家们把爱情描述的太过美好了，以至于我们太想得到她了。其实，那已经不是人间爱情，而是一件游离于生活之上的琥珀。当我们把自己的生活和那件琥珀比较时，就会发现，这一切相差太远了！那么，我们剩下的就只有失望和痛苦！因此，我要大声呐喊，经典爱情故事都是有毒的！二零一六年十一月九日修改【关注木虫，思考人生。公号：muchong777】
