昆丁塔伦蒂诺
当前浏览器不支持播放音乐或语音，请在微信或其他浏览器中播放 Bang Bang Nancy Sinatra – 杀死比尔1 电影原声带 Kill Bill, Vol. 1 (Original Soundtrack) –>
其实我每部戏都是这儿抄点，
那抄点，
然后把它们混在一起。
如果不喜欢的话，
观众大可不看，
我就是到处抄袭桥段的。
伟大的艺术家总要偷桥段，
是偷，
不是什么他妈的致敬。
—— 昆汀·塔伦蒂诺
这位外观看起来有点肢端肥大嫌疑的大叔就是全世界cult片爱好者都要顶礼膜拜的教主级人物。昆汀·塔伦蒂诺 已然成为了某种符号，暴力美学，奇思怪想或者爽快利落的影像语言，出其不意的结构方式…… 即使不是每次都让人惊艳，但昆汀正在他自己构建的王国里自得其乐。
T is for Tarantino by Albert Blanchet
按常理出牌？不是他的菜
“昆汀”这个名字并不是他的原名，是取之他小时候爱看的一部电影中的某个人物。昆汀的从影道路和他的电影一样，都是不按常理出牌的典型。出于对电影的狂热，15岁时，昆汀选择了辍学，开始学习表演。
“人们问我可曾进过电影学院，
我说没有，
我是直接进入了电影。”
—— 昆汀的名言
22岁时，昆汀在加州的一家录像带出租店打工，工作内容是与一些和他臭味相投的电影迷聚在一起，整天砍电影，瞎BB。
这么混日子可不是什么长久之计，昆汀在一次好莱坞的趴上遇见了劳伦斯·班德（Lawrence Bender），还接受了他的建议开始创作剧本。不久，昆汀的第1部电影《我最好朋友的生日》就告杀青。不幸的是，还没等几个人看过电影，影片的胶片在火灾事故中几乎全毁了，是的，特么毁了，这是天意吗？只留下来了剧本，这个剧本后来成了《致命浪漫》的基本构架。昆汀也用这笔编剧酬劳开拍了自己引人注目的第1弹《落水狗》。
一只疯狗横空出世！
“我承认，我就想跟一切对着干！”
“我承认，我就想跟一切对着干，把我们不自觉遵循的路线打乱。让观众的下意识成见起作用，这样他们就有了一次视觉上的经验。”
当前浏览器不支持播放音乐或语音，请在微信或其他浏览器中播放 You Never Can Tell Chuck Berry – 低俗小说 电影原声带 Pulp Fiction (Music from the Motion Picture) –>
邪典美学趣味
天才式的出场后，昆汀接到了好莱坞难以计数的片约，包括《生死时速》《黑超特警组》这样的商业大片，但昆汀却保持着文青加Cult片男的臭美本质，不屑一顾，继续潜心于他的剧本《低俗小说》。昆汀这一次还真走对了，《低俗小说》的成功彻底把他推上了大师级的地位。在这些电影中，昆汀把暴力、SM等等一类异色的趣味夸大、戏剧化，让人们可以为之大笑，甚至欣赏起这种有趣的暴力，昆汀著名的美学趣味基本算是明确了。
《杀死比尔》系列
影片风格化非常明显，昆汀的暴力美学这次穿上了李小龙加日本帮会片的外衣，一种漫画式的节奏和故事情节让电影看起来爽快利落。其间细节当然不可考，比如拿着日本刀坐在飞机上这样不靠谱的装酷镜头比比皆是，想获得人生感悟的那也算了，血浆加碎肉才是昆汀的王道，更何况这次有着乌玛·瑟曼，刘玉玲，栗山千明等等风情各异的美女助阵。这番还得要加分的自然是昆汀有模有样的融入了东方元素，为影片带来了不同以往的式样美，这成了影片最新鲜的看点。
暴力和缺德是他的标签
“我所有的电影都不过是影像游戏，
暴力只是这个游戏必须要呈现的东西。
你杀人，
然后指责我伤害了美国人民的感情，
这纯粹是狗屎思维！”
在2003年《杀死比尔》上映时，同样有媒体质疑片中的暴力场面会影响青少年，当时昆汀的回答更简单，只有两个词：
Shut up!
在塔伦蒂诺的影片中，风格化的暴力场面无处不在，他喜欢暴力所产生的滑稽和刺激的娱乐效果，在展现方式上，塔伦蒂诺很少采取让观众直视暴力发生的过程，而是通过画外音来表现极端暴力的行为。但是他又会毫不掩饰地把鲜血和破碎的肉体暴露给观众看，观众在这种直接血腥的刺激下却能在身心两方面得到快意的释放。即所谓的“非常暴力但是血而不腥”。
你可以用很多次来形容这个人，而且请你大可放心，不管是正面的还是负面的，他都会嗤之以鼻，因为他就是一个压根就不需要德性、人品这些东东的“痞子”加“鬼才”。
暴力夺取 · 暴力救赎
—— 关于昆汀作品的四篇精评 ——
落水狗
Reservoir Dogs (1992)
电影是用来玩的，但昆汀用这部处女作告诉我们，他玩得非常认真。
电影处女作《落水狗》用昆汀自己的话说，是一个俗套的故事——大佬召集6个互不认识的人抢劫，遇到警察突袭，逃回去的黑帮便开始一场互相猜忌的无间道。故事并不新鲜，新鲜的是如何讲述。昆汀在导演生涯初期便展现了一生所追求的“反剧作”“反电影”——“《落水狗》的整个故事都发生在真实时间里：在别的影片里，反映抢劫的那一段通常是10分钟的戏——好吧，那我们就用全片来拍摄它。它不是10分钟，是一个小时。他们在仓库里的每一分钟对观众来说就是一分钟。这里起决定作用的是电影时钟而不是真实时钟。你看到的电影人物更像是类型人物，但他们谈论的事情却是类型人物不会谈论的。他们有心跳，有一种适合于他们的脉搏。”
当前浏览器不支持播放音乐或语音，请在微信或其他浏览器中播放 Bullwinkle, Pt. 2 The Centurians – 低俗小说 电影原声带 Pulp Fiction (Music from the Motion Picture) –>
低俗小说
Pulp Fiction (1994)
“如果你在《低俗小说》放映一个小时的时候退场，那你实际上就没有体验这部作品，因为你看过的那一个小时之后是另一部极不相同的影片。而最后20分钟更是大不相同。这比处理像《落水狗》那样的定时炸弹似的影片要困难得多。《低俗小说》更像是一幅织锦画。”
昆汀在谈起《低俗小说》时，从来不吝惜自我表扬。
这个环形的三段式电影如果让考据癖来重新解读，可能会是另一个版本的故事。事实上，很多人已经这么做了。从数“Fuck”被念出271次到寻找穿帮镜头；从发现“开保险箱的密码是666”到找出“三个出现在《低俗小说》中的《落水狗》”；从坏掉的霓虹灯拼出的“Kill Zed”到写着“Grace（恩赐）”字母的钥匙链（更八卦的影迷说了，Grace还是当时昆汀女朋友的名字！）……与其说大多数考据围绕的是暴力，倒不如说观众在寻找镜头背后的救赎。
终于有人数出——本片有多少人死亡，就有多少人获救，他们的数字都是7。而“暴力”和“救赎”正是昆汀所有影片中的两条线索、两种角力，是他的白天和黑夜、天使和撒旦。
在《低俗小说》中，昆汀扔掉了好莱坞编剧工厂里的所有条条框框，用一种横空出世的手法创造了独特的电影语言。有评论说“《低俗小说》有可能是未来5年内最具影响力的电影，因为它把我们从无数可以预见的公式化情节中拯救了出来”。
当前浏览器不支持播放音乐或语音，请在微信或其他浏览器中播放 Twisted Nerve Bernard Herrmann – 杀死比尔1 电影原声带 Kill Bill, Vol. 1 (Original Soundtrack) –>
杀死比尔
Kill Bill: Vol. 1 (2003)
Kill Bill: Vol. 2 (2004)
连昆汀自己都承认，《杀死比尔》是拍来让自己爽的。本片就像一个系列乱炖，昆汀加猛料，让自己热爱的80年代港片趣味在21世纪借尸还魂。影片开场音乐一响起，SB的标志（邵氏）外加“邵氏综艺体弧形阔银幕”就蹦了出来。因为大爱邵氏的《少林三十六房》，昆汀特意找来刘家辉客串乌玛·瑟曼的师傅白眉。本片的致敬不胜枚举，比如乌玛·瑟曼版的“死亡游戏”造型、《天下第一拳》中罗烈出招的音乐……昆汀本身就是个影迷+细节控。但对这两部曲不能认真，这本是一场导演个人的游戏，认真你就输了。
被解救的姜戈
Django Unchained (2012)
《被解放的姜戈》故事内核延续了《杀死比尔》系列，两个字——“复仇”。而致敬完港片，这次昆汀致敬西部片。电影前半段的师徒默契合作是典型的意式西部片模式，后半段则凸显赏金猎人将牛仔精神引入南方。但如果你以为这里面有政治隐喻那就错了，昆汀对人权、自由等问题点到为止，故事的核心仍然是简单普适的“王子救公主复仇记”。昆汀的各个作品之间常有紧密关联，《低俗小说》中约翰·特拉沃尔塔的角色与《落水狗》里迈克尔·马德森的角色是兄弟，《杀死比尔》的主要情节出现在了《低俗小说》 里。而据昆汀本人说，《被解放的姜戈》与《无耻混蛋》会是三部曲的一部分。不过考虑到他此前说的很多续集计划都没有兑现，这次大家也不要太当真。
毫无疑问，昆汀是个鬼才。
“鬼才知道他在想什么”
妈的，收不住了！再看几部
无耻混蛋
Inglourious Basterds (2009)
《无耻混蛋》是以一种平行叙事的手段，讲述了一个在二次世界大战时期声名狼籍、倍受压迫、真实且很有英雄传奇色彩的故事。影片分为五个章节，两条主线平行、独立叙述，又交叉铺垫，引申和延续。整部影片极具昆汀风格：血腥、暴力，悬念迭起。这是昆汀驾轻就熟的创作模式。在《低俗小说》里，昆汀就曾经讲述了三个独立的故事，加上序幕和结尾共五个章节。这种层层独立，相互叠加在一起的汉堡式的叙述结构，是昆汀特立独行的擅长的表现手法。
昆汀·塔伦蒂诺不但有给自己的电影精心炮制剧本的嗜好，偶尔还会售卖给其他导演，比如说1994年那部令奥利弗·斯通风光无限的《天生杀人狂》。
天生杀人狂
Natural Born Killers (1994)
《天生杀人狂》是一部绚烂的电影，眼花缭乱的，炫耀式的剪接和色彩的处理，肆意的暴力情节所营造的故事性。包括故事情节还有全新的叙述方式，以及肆意的剪接，我们尽量可以把这部电影定义为一场现代革命。作为现代主义的衍生和升华，哲学界赋予后现代主义一个具有时代性的归纳，后现代主义是对主体的摒弃，对历史使命感的放弃，放弃表现深度，并扩大艺术与生活距离。当后现代主义被运用到文学艺术上的时候就作为一种叙述话语和风格，表现为无选择技法、无中心意义、无完整结构，叙述的过程呈发散形，意义的中心被消解、发散到文本的边缘地带。而在电影上《天生杀人狂》可以说是最典型的表现。当电影被认为是一场综合艺术的时候，电影就开始具有包括文字，绘画，音乐上的所有的特性，已经具有把这些“特别”进行良性综合的使命。天
还有这部
当前浏览器不支持播放音乐或语音，请在微信或其他浏览器中播放 Sin City Sin City;John Bonham;David Sutch – Rock on Home –>
Sin City（2005）
改编自弗兰克米勒的同名漫画，由罗伯特·罗德里格兹、弗兰克·米勒和昆汀·塔伦蒂诺执导的动作电影。
《罪恶之城》风格鲜明，在120分钟黑与灰白的电影里，深浅不同的黑色统治整个银幕，黑色刺刺激着我们的眼球。黑色的夜、黑色的地、黑色的城市、道路、建筑，演员的服装和道具也多是黑色的。灰白色是电影另一个主色，它的出现仅仅是为了黑色，为了让观众更加清楚的分辨黑色。电影偶尔也会用上极为艳丽的光谱色，如女人的妩媚碧眼和诱惑红唇，恶人“杂种”那令人作呕的如脓一般明黄色的皮肤，还有为数极少的鲜红色的血。这些光谱色只有在表达强烈感情的时候才会出现，而它们制造出来的视觉效果极为震撼人心。
继续翻，文末有彩蛋
拒绝浮躁 ○ 美图分享
静静的为您呈现视觉大餐
与您一起成为生活艺术家
微博：鸟人与鱼 | 微信：nryy2012
长按二维码或搜索微信号 nryy2012
也可以点击标题下蓝色小字关注我
转载请事先获得授权，并注明出处
经典血腥混剪短片
《听见昆汀·塔伦蒂诺》
由昆汀发烧粉Jacob T. Swinney编辑制作，将昆汀所有作品中后期配音一致的的画面镜头截取出来做出的精彩混剪，让人在一睹昆汀暴力美学镜头的同时感受昆汀的听觉盛宴。暴力夸张的镜头，犀利话唠般的对白，经典而搞怪的配乐，古灵精怪的角色设计，这就是昆汀，无论是在视觉上还是听觉上，他都是最好的暴力美学创造者。
混剪短片中的镜头分别取自于昆汀的经典之作《无耻混蛋》《低俗小说》《落水狗》《危险关系》《杀死比尔》《金刚不坏》以及《被解救的姜戈》。
（素材及图片来自网络，鸟人与鱼收集整理）
