斗 诗 批 词 诗词点评：落日长河
本期编辑：枫叶荻花
竹韵清幽斗诗批词是“竹韵”的特色精品栏目。群主落日长河先生秉持“斗诗不斗人”的原则，总能在谈笑自若、亦庄亦谐的气氛中给予参评诗词一针见血、入木三分的点评。
长河每周一诗（词）
【七言】访合肥包拯墓
铁面公心鬼也愁，慕名千里访庐州。
坟前不见官员谒，祠内频闻黎庶求。
人犯若能同一命，铡刀何必铸三头。
先生衣钵传承少，此日乾坤泛浊流。
几句残诗吟罢，待长河细细品学竹林诗友之佳咏……
参评诗词（一）
【鹧鸪天】
吾爱田园闲趣多，粗茶淡饭又如何？
窗前一抹梨花雪，户外三声牧笛歌。
春荡漾，柳娑婆。池塘月下映清波。
任由岁月匆匆去，也学陶翁自乐呵。
长 河 诗 评
1、一、二句直抒胸臆，虽直白，也无可厚非。
2、“窗前、户外”意蕴上重复；“三声牧笛歌”过于生硬，有凑对句之嫌。改为：窗前又见梨花雪，野外频闻杜宇歌。
3、“春荡漾”：“梨花雪”已暗示春，赘笔。又是在和“柳婆娑”凑对句！改改：风缱绻，柳婆娑。
4、“池塘/月下/映清波”：映清波主语是谁？了无意境。改改：青凫月下戏银波。
5、最后两句与一、二句呼应。兄弟：田园闲趣不一定在春天，词中可有四季景物或干脆不突出季节！那得动大手术。你不如删掉中间部分，留下首尾四句，改为一首七绝。
参评诗词（二）
【七律】喜添外孙
一声唤出艳阳天，双目眯开新月悬。
安睡分明小天使。惊醒仿佛大田甜。
久啼姥姥心尖痛，偶笑爷爷眼里怜。
紧抱怀中看不足，祖孙恍若再生缘。
注：田甜是外孙母亲乳名。
长 河 诗 评
1、“甜”字何时与“悬、怜”同一韵部？若依新韵，“出、佛、看、醒”等字出律。
2、“一声唤出艳阳天”：雄鸡啊？
3、“大田甜”：让孩子他妈去派出所把名改改，换个同韵字。
4、“安睡、惊醒、久啼、偶笑”：颔颈两联有平头之嫌。
5、兄弟喜添外孙是大喜事！老夫不多评了，以免破坏气氛……
参评诗词（三）
【七绝】秋日（孤雁入群）
暑尽应知早晚凉，秋光万里纵疏狂。
偶来一片斑斑叶，犹带春姿不肯降。
长 河 诗 评
1、“应知”：废字。
2、“秋光万里/纵疏狂”：“光，狂”略挤；秋光疏狂？病句。
3、“犹带春姿不肯降”：既是斑斑叶，何言春姿？“不肯降（伏于秋风？）”生硬……
4、秋日可状之物多矣，偏偏还自鸣得意标个“孤雁格”，凑个“不肯降”。
5、兄弟：你明天去【竹韵格律学堂】报到！
6、归雁点行囊，蛙声息藕塘。
枝头梧叶老，追忆旧时光。
参评诗词（四）
【七律】学诗感怀
学步唐风逾十春，涂鸦每每觉言贫。
也曾月下思文秀，尚想篇中用典新。
自信有诗心不老，谁知无墨梦难真。
耳边断续寒蝉闹，何处清幽可养神。
长 河 诗 评
1、首联尚可。
2、“思文秀”：略嫌生硬。不妨改为：也曾灯下穷经苦。穷经苦与用典新对得更贴切，更有关联。“穷经”意即钻研经籍。 唐人韩偓 《再思》有：“近来更得穷经力，好事临行亦再思。”
3、颈联不错。
4、尾联突兀，与前三联意脉已断，过于潦草。可惜了前三联……
5、明人谢榛《四溟诗话》卷二：“律诗无好结句，谓之虎头鼠尾。即当摆脱常格，夐出不测之语。”
6、清人冒春荣《葚原诗说》：“一诗之气力在首尾，而尾之气力视首更倍，如龙行空，如舟破浪，常以尾为力焉。”
7、兄弟切记，再琢琢……
参评诗词（五）
【七绝】育儿思母恩
月高树静夜山空，小屋陪儿读未终。
忽忆当年凭票日，阿娘指血为谁红。
凭票：这里指布票。没有布票就买不到布料，为了儿子入学体面，也只能拆拆缝缝，补了又补。
长 河 诗 评
1、“月高/树静/夜山/空”：纯粹堆砌意象，过于啰嗦。“月高”与“夜”意重。
2、“读未终”：略嫌生硬。
3、转合二句虽写实，但跨度太大！若不是你那三十余字注释，估计80后读之一头雾水。
4、“阿娘指血/为谁红”。结句太弱，有凑韵之嫌。
5、三个韵字，无一贴切！此诗选韵肯定有问题。
6、清人沈德潜《说诗晬语》：“诗中韵脚，如大厦之有柱石，此处不牢，倾折立见。”
7、清人吴骞《拜经楼诗话》：“诗尤忌凑韵，有一句凑韵，即是懈处，通篇格律都减。”
8、一帘夜色一帘风，
灯下陪儿学业攻。
忽忆当年娘待我，
慈心正与此时同。
参评诗词（六）
【七律】七夕秋雨拾句
冷雨敲窗花露新，鹊桥昨夜泪纷纷。
都说仙境美如画，我道琼宫逊世尘。
豆蔻闺阁祈巧手，笈龄揽镜画樱唇。
诗成寄语痴儿女，夫唱妇随鸣瑟琴。
长河诗评
1、请标新韵。
2、“花露新”：典型凑韵。
3、“都说、我道；美如画、逊世尘”能对仗？
4、“闺阁”能对“揽镜”？
5、下雨天，晚上“揽镜画樱唇”，等着相好的上门？
6、还“诗成寄语痴儿女” ，整诗无一联工稳，无一句雅致，结构混乱，不知所云！自己珍藏，不要“寄”了……
7、“夫唱妇随鸣瑟琴”：兄弟，你写诗尚未入门，夫唱妇随，也许只有你老婆懂得欣赏你！
8、兄弟：别老想着什么“豆蔻，樱唇”，抛弃杂念，静心去领悟什么叫“七律”……
9、枫叶荻花，往后这样的“拾句”你来斗！斗完之后，将这位兄弟送到格律学堂，勤学一年……
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编 后 语
落日长河
在海内外诗友的大力支持下，在编委们共同努力下，竹韵第二册终于在秋日编撰完毕。为了不辜负竹韵汉诗协会海内外同仁之文字心血，编委们秉承精品与鼓励相结合之原则，对近三千首作品进行品鉴，历时二个月定稿。因碍于国情等各方面因素，少数佳咏未被选录，遗憾之余，敬请诸位见谅。因仔细品读了每一首入选作品，长河感慨良多。且结合今日诗坛之现状，浅谈一番创作感受，与诸位同仁共勉。
创 作 浅 谈
一慎 选 题 材所选题材紧扣时代与现实生活，这类题材应当成为诗词创作之主流。
纵观今日之诗坛，陈词滥调较多，模仿之风尤盛。这些诗作者分为五类：
第一类缺乏炎凉阅历、安享生活，但酷爱近体诗词 ，便坐在家中两眼不观窗外事，依律凑句；
第二类历尽沧桑，但刚入格律之门不久，内心之感受还不能通过诗词来畅快表达，为了炼笔，便从前人作品或意象入手；
第三类身居体制之内，格律略通，尤喜附庸风雅。这类人尽管心中有丘壑，因顾虑较多，只敢凑些风花雪月或颂扬时政之作；
第四类经历或目睹过文字劫难，于格律并不陌生，但为了避免是非，作品刻意远离现实，寄情山水。
第五类饱读诗书，也精通格律。但沉浸于先人意象，纯粹为诗而诗，不擅于将现实生活用先人笔触来表达，也就是不擅于“旧瓶装新酒”。这类人往往自诩“高古”，且心高气傲。
以上五类便造成了真正贴近生活、贴近时代之佳作寥寥无几，也让有志于国学传承者对近体诗词之发展前景持怀疑态度。纵观李杜苏辛传世之佳咏，真正有生命力的正是紧扣时代，贴近民生，沉深感怀之心血之作。
二有 感 而 发诗词宜有感而发，莫作无病呻吟，忌为新诗而强说愁。
全唐诗仅收录作品五万首左右，而今日诗坛一日便可创作数万首！有些作者静坐于家中，一日便可凑十余首，乐此不疲。求多而不求精，读之如同嚼蜡，韵味全无，实乃制造文字垃圾。尤其同一题材一唱再唱，一和再和，滔滔不绝。试问几人有闲心品赏此等无聊、应酬之作？相互吹捧，徒增笑料罢了。君不见唐人张若虚传世仅二首，王之涣传世仅六首，首首皆为千古绝唱……
三拍 马 的 艺 术歌功颂德、吹捧阿谀之作也要讲究艺术性。
歌功颂德、吹捧阿谀之作几乎一度成为诗坛“主流”。这类作品往往口号隆隆，气势雄雄，极尽其媚，却文辞浅白，诗意全无。写作者几乎全以“正能量”自称！姑且不说某些颂词是否发自内心，发自内心的文字更要讲究章法，更要讲究措词之美感，更要注重谋篇之艺术性。有韵味、情味、余味之颂词才能深入人心。
君不见李白吹捧杨妃之《清平调》： “云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。 若非群玉山头见，曾向瑶台月下逢。”何等美妙！丝毫品味不出一丝“肉麻”之感。
同样也是李白，写过一组《永王东巡歌》，对李璘极尽吹捧之能事，如第九首：“祖龙浮海不成桥，汉武寻阳空射蛟。我王楼舰轻秦汉，却似文皇欲渡辽。”把永王比成唐太宗，而且超过了秦皇、汉武；如此吹拍之作，当时的确讨得了永王之欢心，但日后却给自己带来灾难，李璘败亡后，李白被关进了浔阳狱中，不得不上诗求救，夫人宗氏也为他啼泣求援，后在大将宋若思的帮助下才获得了自由。
诗词创作是一个十分复杂之话题，限于篇幅，在此不作多言。作为格律诗词爱好者，我辈在创作中传承国学，在探索中力求创新。长河一直坚信，在我辈共同努力下，扎根于传统沃土之中，格律诗词一定有真正复兴的一天，不会沉沦在物欲浊流之中。
落日长河
八月二十八日夜于长沙岳麓山
竹 韵 简 介
竹韵清幽辟一方纯净之格律天地，秉持“诗词会友、传承国粹”之宗旨，诚邀各地诗友积极参与，共同探讨与传承古典诗词。诗社定期将优秀作品汇编成册，与海内外读者公开交流。
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