娄
长
春
词八首
词（2首）
小重山·夜登岳阳楼
樱草花飞春柳青，绿苔凝夜露，寂盈庭。
轻风吹送罄钟声。
急且促，窗透晓啼莺。
独上岳阳亭，一勾残月影，映湖平。
手扶栏蔓绕花茎。
清辉下，楼耸暗潮生。
玉蝴蝶慢·再读兰亭序有怀
凝赏兰亭翠染，香浮静苑，墨舞安然。
姹紫嫣红，春瑞惹我情绵。
梦瑶池，孤怀无寄，蕴篱苑，竹菊梅兰。
圣书鸢，月明云鹤，终寂鸿轩。
何言？溪流潺缓。
松风过耳，上巳欣然。
范父辛翁，诗林醉卧已千年。
踏青骢，相逢云水，听筝弦，又见香莲。
聚英贤，九天振翼，墨傲坤乾。
七律（2首）
词（2首）
声声慢·墨染清秋
红尘俗世，白驹过隙，春心未下眉头。
似雪梨花零落，又蕴新愁。
朝来半销酣梦，笔空悬，远眺凝眸。
倚案处，继桃含红蕊，几许温柔。
还记兰亭往事，未敢忘，萋萋芳草汀州。
逝水浪波心绪，窃恋无休。
谁吟诗词曲赋，寄情浓，依旧悠悠。
弄痴意，织成鸳鸯句，墨染清秋。
八声甘州·谁能忆江南
饮琼浆玉液醉缠绵，谁能忆江南？
怪凝香如雨，轻飘洒落，湿透青衫。
记得伊人撑伞，弯月挂眉尖。
惟有心神眷，无语风签。
亭上浮云遐想，送故人去影，花蕊浓甜。
寄邛崃烟雾，何顾细倾谈？
捋往事，妆楼挥泪，
泛涟漪，淹没恨呢喃。
安知我，倚栏寻处，春梦萦酣。
七律（2首）
词（2首）
木兰花慢·柳絮
曳扬溪边柳，风乍起，絮如绒。
起舞弄轻声。娇姿影绰，微透樱红。
融融勿言妖媚，绮花寻丽景觅新浓。
印月萦宵寄梦，风流自顾冰聪。
鹏冲万里志霜鸿，慢舞向苍穹。
素缟赋醉曲，云骞透远，掠海翔峰。
熏葱策驱魂厄，傲游轻灵紫树亭枫。
未怕寻幽绮逦，年轮荏苒飘蓬。
驻马听·醉女春思
碧野香椿，径幽处，千红万紫萦魂。
盈棠冶丽，柔樱羞靥，芬芳乱落花尘。
又风循，粉味浓，艳蔻氤氲。
原是村姑，即时情醉，陷入迷津。
悠闲赏花拜景，转瞬回首添嗔。
默忍影孤形独，绫袂纱裙。
眼里深怜厚爱，无奈杯酒微醺。
若再会，海角天边，寻梦乾坤。
七律（2首）
词（2首）
扬州慢·春雪
瑞雪春萌，舞回冬影，瑶君一路随征。
越千川万壑，掠柳绿桃青。
送清爽，银装素裹，
北疆暮色，满目清灵。
近黄昏，轻角驱霜，飞絮飘零。
琼花雪夜，改乾坤，寄对繁英。
敬点墨词经，红楼梦好，难赋深情。
莫道冷寒炎暑，倾心处，浩瀚苍庭。
忆桥边堆玉，年年六角雕冰。
紫萸香慢·初春杂感
近初春，偏多风雪，柳桃寄盼嫣灵。
问清馨芳草，待何日，浸香英？
恁地羁怀多感，怕荒山峦处，暗续寒情。
向庭园，又见弄土育花人，
只可叹，陌前蕴冰。
天明，宿醉幽醒，催笔赋，劲歌行。
记金鸢玉腕，雕工细蒌，前岁休评。
蔓藤树枝缠绕，梦萦笑，慕新铭。
尽苍茫，亦随宵冷，嫩芽层下，
根系疏土轻萌。温秀翠凝。
理野评诗第431期
《小重山·夜登岳阳楼》：岳阳楼位于湖南省岳阳市古城西门城墙之上，下瞰洞庭，前望君山，自古有“洞庭天下水，岳阳天下楼”之美誉，与湖北武汉黄鹤楼、江西南昌滕王阁并称为“江南三大名楼”。加上山西永济鹳雀楼。乃中国最负盛名的四大名楼。其实无论哪一座楼，都不过是一座楼而已。之所以成为名楼，还是有赖于名骚大儒的名篇贴在了哪里。
比如岳阳楼。缘于有了范仲淹那篇千古绝唱，范仲淹之后的文人们登、游岳阳楼的就络绎不绝，时至今日依然风起云涌，并纷纷挥毫泼墨，以致楼其名越来越盛。人有好奇心理又偏爱追风，文人又总是唯恐天生我才没有用。故而一座小小的楼之盛名，比大海还要大。
今年借次子的光，登了一回黄鹤楼。感触的确不一般。什么感触呢？若非长子、次子前后左右保护着，人山人海的，一准会被挤得白眼一翻，就窒息在那里了。导致也未能留意到崔颢是在上头还是在下头。
作者也许与我心有灵犀，所以选择了“夜”登岳阳楼。看看作者有何感触、感觉和感慨。
由上片内容看，作者听到了钟声，听到了莺声。由下片内容看，作者看到了天上的月、地上的湖和高耸的楼。而所有这些境况与声音，随便安放在任何一座依山傍水的寺庙，春夜里，几乎都成立。唯一可以证明是写岳阳楼的句子，便是：映湖平。别的依山傍水的寺院庙宇所傍之水未必是湖，比如黄鹤楼，乃大江。《岳阳楼记》中有句子：“予观夫巴陵胜状，在洞庭一湖。”意思是：我观赏那岳州的美好景色，都在洞庭湖之中。
在“急且促”的钟声和莺啼中，上了岳阳亭，上下片结合严丝合缝。由通篇的景句看，给了人一种品读“杨柳岸，晓风残月”的味道。由结尾的“暗”而呼应了词题中的“夜”。
楼而耸立，潮而暗生——这或许是作者要表达的心情，也或许是为何要选择夜里登楼的原因之所在。或许是缘于作者深知白日写岳阳楼而无以面目一新、有所突破，或许是缘于作者厌倦了人声嘈杂和不休止的明争暗斗，故而才以夜登而命题，才收合于高楼耸立而暗潮生。而《岳阳楼记》中也有句子相对应：朝晖夕阴，气象万千。意思是：早晨阳光照耀、傍晚阴气凝结，景象千变万化。若按范仲淹的“夕阴”来看，那么“楼耸暗潮生”，则又是纯抽象景色描素句，连带，通篇就是一篇纯夜景之作。
选字用词造句，十分考究、锤炼。但没有清新靓丽的出彩之句，主旨也不甚明了。若非“岳阳亭”三字，还以为是写我的居住地鼓山的响堂寺呢，因为山脚下有湖，曰：仙庄湖。而词的本身的布局与意象凝合方面，可圈可点，这是值得称道之处。
范仲淹的《岳阳楼记》，可谓洋洋大观，不算标点，共计三百六十字。我没有数过，由宋人雷震在《和张秋崖韵》诗：“范公三百六十字，便是东陵山水图。此老不先天下乐，斯楼所以世间无。”而得知。而且是一字富一句之意，由上边对于范仲淹句子的介绍就可见一斑。而作者写岳阳楼，选择的是中调趋于短的词牌；写《柳絮》，则用了长调词，在单写“柳絮”的诗词中，应该是最长的。苏轼有《雨中花》不及该篇长，而且不单写柳絮；赵长卿的《满庭芳》亦然；元代凌云翰的《瑶华慢》仅仅多出一字，也非单写柳絮。
《木兰花慢·柳絮》：曳扬，摇曳飞扬的意思。风乍起，语出冯延巳的《谒金门》。而柳絮无风是不会飞的。这是诗人要挪用名句的原因。柳絮绒绒的。接着写其飞。起舞弄轻声与苏轼起舞弄清影一字之差。娇姿影绰，微透樱红——说句实在话，这八个艳丽的字，柳絮它真的担当不起。白居易《柳絮》诗中有句子：“三月尽是头白日，与春老别更依依。”
融融勿言妖媚，结合上句“娇姿”理解，娇艳的姿色，娇媚的姿容，这已经十分妖媚了。绮花寻丽景觅新浓——前边“勿言妖媚”，绮花显然说的就不是柳絮了。那么谁寻丽景觅新浓呢？萦宵寄梦而印月，风流自顾冰雪聪明。按出处而言，为“三潭印月”；按月而言，词意的时间就到了晚上了。至于柳絮是不是冰雪聪明，咱就不管了。
鹏冲万里志霜鸿——鹏程万里，志向如经霜的鸿雁。曼舞上到了苍穹。素缟，《礼记·间传》：“素缟麻衣。”郑玄注：“素缟者，《玉藻》所云‘缟冠素纰’。”《谷梁传·成公五年》：“君亲素缟，帅羣臣而哭之。”范宁注：“素衣缟冠，凶服也。”汉王充《论衡·感虚》：“水变甚于河壅，尧忧深于景公，不闻以素缟哭泣之声能厌胜之。”《警世通言·庄子休鼓盆成大道》：“田氏穿了一身素缟，真个朝朝忧闷，夜夜悲啼。”为凶丧之服。
由素缟而赋醉曲，就此典故而言，非常和谐。而作者所用之典，应该取之素绢之意。与“凶丧”没有关系。接下来两句之意为：如云高翔，恣肆奔放，远透无际，还能飘过大海，绕过高风飞翔。熏葱，为厨艺术语。策驱，揣摩应该是驱策之意。厄，指灾难或阻隔。魂厄，猜测应该为灵魂被阻挡之意。而接下来则是：傲游轻灵紫树亭枫。这些句子能连在一起，也算难能可贵。
最后两句，未怕，应该是领衔词，未曾怕寻幽见到美，也未曾怕时光荏苒又似飘蓬。而由词的脉络捋顺下来看，由上片最后两句，转入人性化之笔。所以为托物之作。曾经豪气动九天，由于现状悖逆，最后道出苦衷，年轮荏苒飘蓬——这是其词之寄意，人生竟是如飘然柳絮无差别。呼应了词题。
通篇语言刻意雕琢，辞藻雍容铺张。虽然彰显了文采底蕴深厚，毕竟流于拖沓、晦涩。薛涛、杨凝、雍裕之、罗邺、李中等等都写过柳絮，短小、浅近，雅俗共赏，却都做到了气韵夺人。
作品引用古人句子颇多，有斧凿痕迹。同时也彰显了作者对于古诗词的研究下过常人莫及的功夫。而尤其长调词中还有“孤格”词牌，对于古典文化的传承和弘扬，毕竟有其贡献。这是值得称道之处。建议，无论写诗填词，最好做到语出自然，雅俗共赏。苏轼、柳永、辛弃疾、毛泽东他们的词作，大都通俗易懂，可绝非文采不济。
理野评诗
千古诗词聚贤庄第431期
作者简介
娄长春，吉林榆树人。中华诗词学会会员，香港诗词学会会员，大中华诗词学会会员。
娄长春投稿说明
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