宛如造句
用宛如造句，怎么写
- 用宛如造句，怎么写
- 你宛如一个傻子!
用以下词语造句:品位 品味 升腾 胜景 推卸 颓唐 宛如 折本
- 品位 品味 升腾 胜景 推卸 颓唐 宛如 折本
- 有品位的人首先是有知识、有教养、有公益心的人。品味人生，需要多经历风雨。原子弹爆炸后升腾起巨大的蘑菇云。江山壮丽，胜景常在，祖国山河多么美好！推卸责任是那些懦夫和胆小鬼经常玩的把戏。战胜艰难险阻，需要热忱和激情，颓唐的心态是不可取的。烟雨江南，宛如一幅画展开在大家的面前。小李是个精明的人，折本的事情他是不会做的。
用 层峦叠嶂造句
- 用 层峦叠嶂造句
- 1、远远望去,天山山脉层峦叠嶂,美丽极了。2、这时，远远前方，无数层峦叠嶂之上，迷蒙云雾之中，忽然出现一团红雾。3、层峦叠嶂，覆盖着厚厚的野草，苍劲翠绿的松树，高傲的挺立在野草中，山风扑来，松涛声阵阵，此声拍打着心扉，舒畅开怀，尽情吸吮着风里甜甜的空气，宛如痛饮了一杯浓浓的葡萄酒，甜甜的醉，如花仙子飘忽其中。4、我们到了瑞士,一抬头,便见四周层峦叠嶂。5、景区内山峰纵横交错，西北部的莲花山层峦叠嶂，宛若盛开的莲花，蔚为奇观。6、沿途我们欣赏着层峦叠嶂的远山。7、大别山层峦叠嶂,绵延数百里。8、峡内奇峰突兀，层峦叠嶂，郁郁葱葱，幽深莫测，一线开天，朝云暮雨，群山莽莽，江水滔滔，峰回江转，船行其间，宛若进入了美丽的画廊，充满了诗情画意。9、一入衡山，只见层峦叠嶂，奇峰处处，美不胜收。10、晚烟里，上海的边疆微微起伏，虽没有山也像是层峦叠嶂，我想到许多人的命运，连我在内的，有一种郁郁苍苍的身世之感。张爱玲 11、悬阳洞外,层峦叠嶂,怪石林立,古木参天,流泉飞瀑直泻谷底.12、我走出自己趋向繁复的记忆，如同走出层峦叠嶂的森林。疲惫的思维躺下休息了，身体仍然向前行走，走在无边无际的混沌和无声无息的空虚里。空中没有鸟儿飞翔，水中没有鱼儿游弋，大地没有万物生长。余华 13、丹青生也禁露出笑意,目光扫向两侧层峦叠嶂的山峰。
恬静造句
- 恬静造句
- （1）她恬静的脸上露出了淡淡的笑意。（2）这里环境幽雅恬静，是一个修身养性的好地方。（3）她是个恬静的姑娘，总是默默地坐在一旁看书。（4）外公离休后回到山村，过着恬静的生活。（5）姐姐是个举止文雅、性格恬静的姑娘。（6）看着孩子恬静地睡着了，妈妈笑了。（7）月夜下的西子湖，宛如一面明镜，清澈恬静。（8）她是一个长得十分清秀的女孩，她十分恬静。（9）莫扎特的古典乐恬静优雅，让我们发出由衷的赞叹。（10）宝宝熟睡的脸显得很恬静。
什么是绕梁三日及其造句
- 什么是绕梁三日及其造句
- 释义：绕梁：在房梁间缭绕飘荡。(余音)环绕屋梁旋转三天。敞础搬飞植读邦嫂鲍讥形容美妙动听的声音。[语出] 《列子·汤问》：“昔韩娥东之齐;匮粮;过雍门;鬻歌假食;既去而余音绕梁;三日不绝;左右以其人弗去。”1. 余音袅袅，不绝如缕。余音绕梁三日犹未尽。2. 绕梁三日，余音不绝，欢快洒落在心窝里，宛如一些活泼轻盈的精灵，在为心灵进行一次洗礼。3. 这场音乐会真有绕梁三日的味道。4. 读完之后所带来的精神上的愉悦，如同余音绕梁三日不绝。5. 讲者希望绕梁三日，听者希望不知肉味，实在不容易。6. 真是绕梁三日啊,这琴声婉转动听,似涓涓流水,又像高山峻岭,真是心旷神怡啊。
好像可以造句什么？
- 好像可以造句什么？
- 火红的太阳好像一个大气球。美丽的一串红宛如一团火焰。她的声音好像金铃一样清脆。老师好像一头猪,出这么简单的造句题目叫学生做
用余晖造句
- 用余晖造句
- 往湖边看去，只见一朵朵荷花直接天边，在那夕阳的余晖下更显红艳，微风吹过，宛如一群身着粉裙的舞女在绿毯上翩翩起舞。
梦见货车里载了很多桐水
- 梦见货车里载了很多桐水
- 李贺《李凭箜篌引》赏析 李凭箜篌引 ·李贺 吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。 江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。 昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。 十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。 女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。 梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。 吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。 【赏析一】 此诗大约作于元和六年（811）至元和八年，当时，李贺在京城长安，任奉礼郎。李凭是梨园弟子，因善弹箜篌，名噪一时。“天子一日一回见，王侯将相立马迎”，身价之高，似乎远远超过盛唐时期的著名歌手李龟年。他的精湛技艺，受到诗人们的热情赞赏。李贺此篇想象丰富，设色瑰丽，艺术感染力很强。清人方扶南把它与白居易的《琵琶行》、韩愈的《听颖师弹琴》相提并论，推许为“摹写声音至文”（见方扶南《李长吉诗集批注》卷一）。 诗的起句开门见山，“吴丝蜀桐”写箜篌构造精良，借以衬托演奏者技艺的高超，写物亦即写人，收到一箭双雕的功效。“高秋”一语，除了表明时间是九月深秋，还含有“秋高气爽”的意思，与“深秋”、“暮秋”之类相比，更富含蕴。二、三两句写乐声。诗人故意避开无形无色、难以捉摸的主体（箜篌声），从客体（“空山凝云”之类）落笔，以实写虚，亦真亦幻，极富表现力。 优美悦耳的弦歌声一经传出，空旷山野上的浮云便颓然为之凝滞，仿佛在俯首谛听；善于鼓瑟的湘娥与素女，也被这乐声触动了愁怀，潸然泪下。“空山”句移情于物，把云写成具有人的听觉功能和思想感情，似乎比“天若有情天亦老”（《金铜仙人辞汉歌》）更进一层。它和下面的“江娥”句互相配合，互相补充，极力烘托箜篌声神奇美妙，具有“惊天地，泣鬼神”的魅力。第四句“李凭中国弹箜篌”，用“赋”笔点出演奏者的名姓，并且交代了演奏的地点。前四句，诗人故意突破按顺序交待人物、时间、地点的一般写法，另作精心安排，先写琴，写声，然后写人，时间和地点一前一后，穿插其中。这样，突出了乐声，有着先声夺人的艺术力量。 五、六两句正面写乐声，而又各具特色。“昆山”句是以声写声，着重表现乐声的起伏多变；“芙蓉”句则是以形写声，刻意渲染乐声的优美动听。“昆山玉碎凤凰叫”，那箜篌，时而众弦齐鸣，嘈嘈杂杂，仿佛玉碎山崩，令人不遑分辨；时而又一弦独响，宛如凤凰鸣叫，声振林木，响遏行云。“芙蓉泣露香兰笑”，构思奇特。带露的芙蓉（即荷花）是屡见不鲜的，盛开的兰花也确实给人以张口欲笑的印象。它们都是美的化身。诗人用“芙蓉泣露”摹写琴声的悲抑，而以“香兰笑”显示琴声的欢快，不仅可以耳闻，而且可以目睹。这种表现方法，真有形神兼备之妙。 从第七句起到篇终，都是写音响效果。先写近处，长安十二道城门前的冷气寒光，全被箜篌声所消融。其实，冷气寒光是无法消融的，因为李凭箜篌弹得特别好，人们陶醉在他那美妙的弦歌声中，以致连深秋时节的风寒露冷也感觉不到了。虽然用语浪漫夸张，表达的却是一种真情实感。“紫皇”是双关语，兼指天帝和当时的皇帝。诗人不用“君王”而用“紫皇”，不单是遣词造句上追求新奇，而且是一种巧妙的过渡手法，承上启下，比较自然地把诗歌的意境由人寰扩大到仙府。以下六句，诗人凭借想象的翅膀，飞向天庭，飞上神山，把读者带进更为辽阔深广、神奇瑰丽的境界。“女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨”，乐声传到天上，正在补天的女娲听得入了迷，竟然忘记了自己的职守，结果石破天惊，秋雨倾泻。这种想象是何等大胆超奇，出人意料，而又感人肺腑。一个“逗”字，把音乐的强大魅力和上述奇瑰的景象紧紧联系起来了。而且，石破天惊、秋雨霶霈的景象，也可视作音乐形象的示现。 第五联，诗人又从天庭描写到神山。那美妙……余下全文
