这是思维补丁的第164篇文章
挺好听的一首混音，推荐听听。
头图by 《记忆大师》海报。
警告：以下内容涉及对电影《记忆大师》的严重剧透！
（一）
当我第五次在漂亮姑娘的朋友圈里，看到她们在吐槽《记忆大师》这部电影看了一遍根本没看懂的时候，作为一名灵魂有脚气的Boy，小超超觉得，我必须要出脚了，我必须要从灵魂的高度来深度解读一下这部电影了。
这部电影我刷了两遍，第一遍看是因为黄渤，没办法我太喜欢他了。但看完第一遍的时候，我问镜子里那个又帅又Man的天才少年（可以说是很不要脸了）：你真的看懂了吗？
然后转身再次走进电影院，刷了第二遍。
可以说，《记忆大师》是一部手法高明的烧脑高智片，这主要得益于它不按套路出牌的呈现方式。
《记忆大师》的叙事很密集，记忆与现实，现实与回忆相互叠加，陈正道导演很巧妙地运用了Mise en abyme的手法来完成整部电影的剪辑和叙述。电影从一开始就体现出了非常强的逻辑性，基本上你打个喷嚏，就有可能会错失一个“前方高能”的重大线索。
整体上，这部电影的核心就是：一个凶手，两名被害者，三个维度（现实、凶手的童年以及凶手的杀人记忆），四个主角（黄渤、段奕宏、徐静蕾、杨子姗）。很多人晕就晕在，被影片中相互叠加的三条叙事主线给整蒙圈了，最后分不清镜像和真实，以至于最后凶手浮现时，有一种强行扭转的感觉。
相信我，如果你再看一遍，会觉得整部电影的逻辑非常缜密，最终的凶手指向，简直浑然天成。
比如很多人质疑凶手的杀人动机。
凶手童年时每日生活在家庭暴力中。他的父亲完全将自己的妻子当成沙袋一样，每天都要用拳头暴揍。而凶手的母亲以及外婆的态度，“当然是选择原谅丈夫了”，“不能报警，报警多丢人啊！”
这让当时还是个孩子的凶手，每天都生活在巨大的恐惧中，而这种恐惧则渐渐扭曲了他的心理。所以凶手在本该给母亲拿止痛药的时候，选择了安眠药，致使自己的母亲服药后溺死在浴缸中。
很多人问：为什么凶手要杀死受家暴的母亲，而不是想办法去杀死施暴的父亲？
实际上，这恰恰是导演的高明之处，因为这一安排，符合儿童心理学。
我想很多人在年轻时都会有这样的一种遭遇，在遭到父母或者老师的批评，尤其是冤枉的时候，作为少年的你，当时心里会想到去报复自己的父母吗？
不会，反而很多时候，年轻幼稚的我们，竟然会在心里有一种想要自杀的冲动，因为我们会觉得，只要死了，就轻松了，就不用再承受这些痛苦和冤枉了。
是的，当儿童遭遇远远比他们强大的人的侵害时，孩子们第一个想到的不是反抗和报复，而是逃避。这是人类进化万年而自然形成的潜意识，因为在绝大多数情况下，儿童遇到危险，逃避是最佳的求生手段，而不是站出来阻止和反抗。
所以，在当时还是一名孩子的凶手心里，既然他根本没有力量来反抗自己的父亲。那么，杀死自己的母亲，在本质上是为了帮助母亲脱离痛苦，脱离每天被父亲家暴的梦魇，在儿童的潜意识里，他认为这是他能帮母亲做的最好的一种选择。
而这个潜意识在凶手长大成人之后，依然深深地影响着他。他希望帮助那些身陷家庭暴力中的女子走出泥沼，但这些女性的态度却都和他的母亲一样，选择一次又一次地原谅自己暴戾的丈夫，选择一次又一次地隐忍和被伤害，甚至连报警都不愿意，反而指责帮助她们的人。
这些态度都令凶手再一次陷入童年的巨大阴影之中，他感到自己无能为力，能帮的都帮了，能做的都做了，但这些女性根本就不想离婚，而是一次又一次地在丈夫的拳头下呻吟嚎哭。
所以，凶手两次杀死处于家暴环境中的女性，其中一位还是自己的母亲。本质上，是童年的梦魇在影响已经成年的凶手。
从这个逻辑上而言，影片中的杀人动机，是充分的。因为在凶手由于家暴而畸形的心里，他并不是在杀人，他实际是在救人，他是在救那两个被家暴女子于水深火热中解脱。
（二）
导演陈正道在电影中还运用了很多非常高级的隐喻手法。
比如电影中几次出现的金鱼，似乎和故事本身毫无关系，有些莫名其妙的强加之感。
金鱼最开始以一道伤疤的形式出现。母亲的手被暴戾的父亲划伤后，为了安慰自己的孩子，母亲就在手掌上画了一条金鱼，说：“你看这样就不恐怖啦”。
然后，凶手的记忆里出现了漂浮在空气中的金鱼。当错装了凶手记忆的黄渤，把这一幕告诉给警察的时候，警察很自然地质疑黄渤是在胡扯，现实里根本不可能有金鱼在空气中游动，所以警察说：“你是不是把梦境和记忆给搞混了，这根本就是超现实的东西”。
在我看来，金鱼在电影里恰恰是一种隐喻。这条超现实的金鱼，所折射的，正是凶手童年时家暴的巨大阴影，以及家庭暴力在这个孩子的成长过程中，在心理层造成的持续对抗和伤害，最终形成了凶手分裂而暴戾的性格。
（网上流传的《奇葩说》范湉湉解读《记忆大师》）
奇葩说的范湉湉认为：这条超现实的金鱼，是凶手段奕宏（天啊，我竟然把凶手直接告诉你们了呢，简直丧心病狂啊）对童年阴影的一个美化。而在我看来，范湉湉只看到了第一层，我觉得这条“超现实”的金鱼还有更深一层的隐喻：
段奕宏在成长的过程中，显然一直想冲出童年家暴的阴影，漂浮的金鱼代表了他想摆脱这段童年噩梦的种种努力，他像被他杀死的母亲一样，希望用美好的金鱼来粉饰自己曾经受到的巨大伤害——但是这种粉饰必然是会失败的，正如警察的那句质疑：这根本就是超现实的。
所以，这条超现实的金鱼，反应的就是段奕宏因为无法摆脱童年阴影，而分裂的内心：他童年饱受家暴的侵害，但却选择了杀死自己的母亲；成年后，他努力对抗暴力和侵害，甚至成为了一名警察，但他发现，有些暴力和侵害，并不是做警察就可以阻止的。
为了挽救身陷家暴泥潭中的女子，段奕宏不得不再一次回到分裂的童年，再一次选择杀死这个可怜的女子，因为他不希望再有女性受到家暴的伤害，还是那句话：
在他心里，当时他并不是在杀人，他实际是在救人。
（三）
最后我要说，在我看来，《记忆大师》这部电影所阐述的道理，实际上是在致敬一位哲学家。
导演陈正道在《记忆大师》中，用了一段非常高级的镜渊的拍摄手法。
（《记忆大师》的镜渊片段）
当然，这种手法并不新鲜，在类似的烧脑电影《恐怖游轮》、《盗梦空间》、《源代码》中都有所运用。但是华语片中，的确鲜有这样大胆的尝试。
然后，这组牛逼的镜头过去不久，电影中有一句台词令我印象深刻：
“我们不能为了抓住一个怪物，而制造另一个怪物。”
无论陈正道导演的真实意图如何，在我看来，这句台词本身，就是在向尼采（Nietzsche）致敬，尼采曾在《善恶的彼岸》中写到：
“与怪兽搏斗的时候要谨防自己也变成怪兽。当你凝视深渊的时候，深渊也在凝视你。”
之后，这句话传遍了整个世界。
其实纵观整部电影，无论是这句台词还是镜渊的呈现手法，都在诉说着同一个轮回：
我们有时会变成自己曾经最厌恶的那个人，有很多人，在厌恶中挣扎，在厌恶中反抗，直至在厌恶中妥协，乃至，最终成为厌恶本身的俘虏。
就像《记忆大师》中，家暴的受害者段奕宏，最终却成为更大的暴力制造者。
这样的事情，在我们的现实生活中，简直不要太多：
厌恶权力的人，在攫取权力之后，反而比当初他所厌恶的权力更加专制、更加腐败、更加野蛮，即便他最初是权力的受害者。
很多贩毒的人，往往都是因为不小心沾染上毒品，他们对抗过，但最终却选择了成为毒品的俘虏，甚至怂恿和诱惑更多的年轻人沾染毒品，成为当初自己最嫉恨、最厌恶的那群人。
很多虚荣的姑娘，为了名牌包包援交、裸贷、卖淫，而实际上她们往往是曾经最仇恨虚荣炫耀的人，但最终，她们在嫉妒中妥协，在嫉妒中沉沦，直到自己也成为一个虚荣和四处炫耀名牌包包的女人。
……
太多了，这样的“深渊”，实在是太多了。
当你凝视着深渊，记住，深渊也在凝视着你。
与魔鬼搏斗的时候，有时候，最悲哀的其实并非是被魔鬼杀死，而是你自己也变成魔鬼。
这里是思维补丁，谢谢你的阅读。
【继续阅读】
有多少人在黄渤身上看到了自己的影子？
—End—
若觉可读，欢迎推荐给朋友，甚幸！
思维补丁只提供观点，不提供救赎！
